tag:blogger.com,1999:blog-83441664050303335402024-03-05T18:47:23.263+01:00TollfészekAnonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.comBlogger39125tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-90832474714421110822018-05-29T19:12:00.000+02:002018-05-29T19:13:10.001+02:00ÍrótanfolyamokAz autodidakta tanulás legnagyobb hátránya, hogy nincs az
ember mellett egy olyan szakmabeli személy, akitől lehetne menet közben kérdezni. Pedig bennem az évek során elég sok kérdés feltódult, ezért döntöttem úgy,
hogy utánajárok a Magyarországon elérhető írótanfolyamoknak. Sajnos az első egységesen szembeötlő
dolog a képzések ára volt, ami elég magas egy átlag magyar keresethez
képest. Ezzel persze nem azt akarom sugallni, hogy ingyenesnek kéne lenniük, de nem akartam ekkora összeggel zsákbamacskát játszani. Ezért a jó öreg
internethez fordultam, hogy feltérképezzem mások tapasztalatait.<br />
<div class="MsoNoSpacing">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Őszintén szólva megdöbbentett az általános reakció. A
többség az egész képzősdit ördögtől való dolognak tartotta, és jóformán egy
lusta, szerencsétlen alaknak lettem bélyegezve, amiért pénzzel akarom kiváltani
a tehetséget. Persze némi felszínkapargatás után kiderült, hogy ezek az emberek
még csak a közelében sem jártak egyetlen tanfolyamnak sem. Szerencsére
előkerült egy maroknyi létező tapasztalattal rendelkező hozzászóló is, akik
értelmes, fejlődni vágyó emberek benyomását keltették, és pozitív véleményt
hoztak a tanfolyamokról. Így esett meg, hogy egy kis pénz- és önbizalomgyűjtés
után jelentkeztem a Könyvmolyképző Kiadó Szövegboncnok kurzusára.<br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijrcZj4oXBfJRodbLw3vGvHE2jKry9hnn69y75WdpFydRQbOW33R5szuUSdlLW3L4_iac5Yt7JtZQFz03RDGym5JtXN5io2xxO7-oBEru77bDParHB41OQbu6EYWb57pwzYzTAsOYq2DWj/s1600/girls.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="321" data-original-width="400" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijrcZj4oXBfJRodbLw3vGvHE2jKry9hnn69y75WdpFydRQbOW33R5szuUSdlLW3L4_iac5Yt7JtZQFz03RDGym5JtXN5io2xxO7-oBEru77bDParHB41OQbu6EYWb57pwzYzTAsOYq2DWj/s320/girls.jpg" width="320" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNoSpacing">
A cikk a továbbiakban ennek a kurzusnak a bemutatásával
fog foglalkozni, mivel ezzel van gyakorlati tapasztalatom. Túl sok konkrétumot
nem szeretnék elárulni, hogy a későbbi jelentkezők számára is megmaradjon az
újdonság varázsa, de általánosságban igyekszem átadni az előnyöket-hátrányokat.
Nem célom az elfogult reklám a Könyvmolyképző irányába, ezért a cikk végén
felsorolásra kerül az összes magyaroroszági írótanfolyam.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b>Szövegboncnok Kurzus</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Ez egy nyolchetes online kurzus, amit Kozma Réka
szerkesztő vezetett és 60000 Ft + ÁFA volt a képzés díja. Az oktatás egy erre a célra
nyitott facebook csoporton és egy közös levelezőlistán keresztül zajlott. A
csoportban tizennégyen voltunk, a felvétel egy beküldött szövegrészlet alapján
dőlt el. (A mi esetünkben kétszeres túljelentkezés volt.) Minden hétnek megvolt
az elméleti témája, amire kötelező és szorgalmi feladatok épültek. Ezek az
alábbiak szerint alakultak:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <u>1. hét</u>: Átvettük a formázási követelményeket. Milyen
alapbeállításokat vár el általánosságban egy kiadó vagy pályázat? Mi a
különbség a gondolatjel és a kötőjel között? Hogyan kell központozni?
Véleményem szerint ezek nagyon elhanyagolt témák, amit minden írói fórumon
sulykolni kellene az emberekbe, mert utólag óriási szívás korrigálni, különösen
egy regényterjedelem esetében. Sokáig én sem voltam tudatában ennek a rossz
szokásomnak, és elég kellemetlen, mikor egy bétázásnál afféle mellékleteként
vágják az arcodba. Ha nem tudod, miről beszélek, <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/01/mielott-irni-kezdesz.html" target="_blank">ITT</a> és <a href="http://irnom-kell.blogspot.hu/2014/07/formazas-ha-mar-irnom-kell.html?m=1" target="_blank">ITT</a> tájékozódhatsz a
részletekről. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <u>2. hét</u>: Megtanultuk, hogyan kell szerkeszteni vagy
szerényebben szólva tudatosan bétázni. Végigvettük, mire kell odafigyelni a
történet, a nyelvezet, a leírás és narráció, a háttérvilág és a karakterek értékelésénél,
továbbá megtudtuk, mik azok a leggyakoribb hibák, amin elhasalnak a kéziratok.
Mindezt a gyakorlatban is kipróbáltuk, ugyanis az első hét feladataként
novellát kellett írni, a következő két hétben pedig mindegyik írást ki kellett
elemeznünk. A legvégén 13+1 kritikával gazdagodtunk, amire már biztonsággal
alapozhattuk a javítást. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <u>3. hét</u>: Átbeszéltük a szöveg elemeit és a gyakori
stílushibákat. Feltérképeztük, milyen írástechnikai hibák köthetőek
jellegzetesen a nemhez, korhoz, foglalkozáshoz, továbbá különböző regényírói
módszerekkel is megismerkedtünk.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <u>4. hét</u>: A nézőpontok ingoványos és sorsdöntő mezejére
léptünk. Sorra vettük a gyakori és ritka nézőpontokat, példákon keresztül
kielemeztük az előnyeiket, hátrányaikat. Még a rettegett nézőponttörés körme
alá is benéztünk. Őszintén szólva ennél a témánál ért a legnagyobb meglepetés
magammal szemben, pedig aki követi a blogot, láthatta, hogy egy egész
cikksorozatot és kutatómunkát szenteltem a témának. Bebizonyosodott, hogy az
elméleti ismeret nem feltétlen elég a saját hibáink felismeréséhez. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <u>5. hét</u>: A lélek világában barangoltunk. Megismerkedtünk
a modalitással, megtudtuk, hogyan befolyásolja egy szerző érzékszervi leírásait,
ha túlnyomórészt vizuális, auditív, taktilis vagy szaglás típusba tartozik. Továbbá
átvettük, milyen részletekig érdemes személyes élményeket belevinni a művünkbe.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <u>6. hét</u>: Kielemeztük minden történet mozgatórugóját, a
konfliktust. Sorra vettük azokat a gyakori problémákat, amitől ellaposodik egy
történet. Ezenkívül egy ősi konfliktusforrást, a férfi-női kommunikációt is
górcső alá vettük, és megbirkóztunk az ellenkező nem nézőpontjában való narrálással.
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <u>7. hét</u>: Mostanra külön-külön megismerkedtünk egy
történet fontos alapelemeivel, így ideje volt összerakni a kirakós darabkáit.
Átnéztük a regény és novella szerkezetét, hogy mik a különbségek, mikre kell
odafigyelni. Ezenkívül végigvettük a gyakori dramaturgiai hibákat, megtudtuk mit
takar a történeti és az érzelmi ív, amitől a dramaturgia is olyan szép íves
lesz. Kicsit pecáztunk, mert a horgokról is szó esett, amivel az olvasót kell
megfogni.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <u>8. hét</u>: Afféle levezetés volt. Már mindenki beküldte a
zárónovelláját, és összeszorított farpofával várta Réka személyenkénti
összesítő tanácsait. Az elméleti témák közül a célcsoportokat és az írói
válságot beszéltük át.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSsGtVK3-xTqc_O23knwryQlwhnDzsqZpDLhR-dSuwyGCLKoTiOk-DQ7jMktMWQD7ZKF2pSdOOUH0NsBgC5Ap9y-bMrmSXai4VtcCyM3AtCPI88xtvBQ9hyvj7syz22gatZyaPNMFEwhBR/s1600/book-and-dog.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1025" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSsGtVK3-xTqc_O23knwryQlwhnDzsqZpDLhR-dSuwyGCLKoTiOk-DQ7jMktMWQD7ZKF2pSdOOUH0NsBgC5Ap9y-bMrmSXai4VtcCyM3AtCPI88xtvBQ9hyvj7syz22gatZyaPNMFEwhBR/s320/book-and-dog.png" width="320" /></a>Összességében az elméleti anyag csak a szükséges
minimumot tartalmazza, aki önszorgalomból már belemerült az írástechnikába, nem
sok újat fog hallani. A legtöbb anyag <a href="https://konyvmolykepzo.hu/products-page/konyv/varga-bea-a-siker-tintaja-kalandos-lepesek-az-iroi-karrier-utjan-7939" target="_blank">Varga Bea: A siker tintája. Kalandoslépések az írói karrier útján</a> című könyvéből lett idézve, ebből a szempontból
az ember akár 2999 forintból is ki tudja hozni az oktatás anyagát. De én
ugyebár nem ezért mentem, hanem a szakmai visszajelzésért. Kozma Réka végig nagyon
segítőkész volt, szükség esetén hosszas magyarázattal válaszolt a kérdéseinkre,
továbbá minden írásunkat átnézte, és tanácsokkal látta el a hibákat illetően. Természetesen
ehhez a mi munkák is kellett, éppen ezért minden kötelező és szorgalmi feladatot
elvégeztem, hogy a lehető legtöbbet tanulhassak a visszajelzésekből. A legnagyobb
tanulság számomra, hogy hiába volt meg az elméleti tudásom, a gyakorlatban olyan
visszatérő hibák kerültek felszínre, amiket magamtól sosem vettem volna észre,
és nagyban rontották a történeteim minőségét. Így ebből a szempontból nagyon
tanulságos volt számomra a tanfolyam.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
A közösségi erő szintén sokat dobott a produktivitásunkon,
és remek csapat csiszolódott össze, amit a kurzus során két személyes találkozó
is elmélyített. Folyamatosan véleményeztük egymás írásait, nemcsak saját
magunkkal törődtünk. Tanultunk a felmerülő hibákból, a holtpontokon pedig ötletet
és erőt merítettünk a másik munkájából. A nyitó- és zárónovellákat
összehasonlítva egyértelműen látszott, hogy mindannyian sokat fejlődtünk, és
többünk zárómunkája egy kis szerkesztés után kikerülhetett az <a href="http://aranymosas.konyvmolykepzo.hu/" target="_blank">Aranymosás Irodalmi Magazinba</a>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Nem szabad megfeledkezni arról, hogy a nyolc hét lejárta után
sem eresztik szélnek az embert. A Könyvmolyképző Kiadónak van egy végzett
írósulis gyűjtőcsoportja, ahol a tagoknak havi rendszerességgel ingyenes
írótalálkozókat szerveznek, bizonyos novellapályázatokon nevezési előnyben
részesülnek, továbbá örökös beküldési lehetőséget kapnak az Aranymosás Irodalmi
Magazinba – a publikálás nyilván színvonalfüggő. Ezenkívül a kurzustársakkal is
fenntartjuk a kapcsolatot, a lelkesedés pedig a képzéssel nem ért véget. Az
immáron kiképzett csapat gyors, hasznos és megbízható bétázási közösséget
alkot, ami szintén óriási kincs az eddigi tapasztalataim alapján.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Mindent összevetve ez egy alapozó kurzus, így nyilván a
kezdők profitálhatnak belőle a legtöbbet, de a haladóknak sem árt a gyakorlatban
tisztába tenniük az alapokat, hiszen minden történet ezekre a pillérekre épül. Számomra
megérte a ráfordított összeget, ezért aki anyagilag megengedheti magának és fejlődni
szeretne, ne hagyja, hogy eltántorítsák a negatív előítéletek.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Magyarországon fellelhető írótanfolyamok:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://aranymosas.konyvmolykepzo.hu/az-irastudo-iroiskola-2018-as-kurzusai-9778.html" target="_blank">Dramaturgia</a> (Könyvmolyképző Kiadó)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://www.irokepzo.hu/Reszletek" target="_blank">Intenzív ÍRÓTANFOLYAMOK kezdőknek</a> (Magyar Íróképző)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://www.iromuhely.com/kreativ-iras/novellairok-kurzusa.html" target="_blank">Kreatív írás</a> (Íróműhely)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://aranymosas.konyvmolykepzo.hu/az-irastudo-iroiskola-2018-as-kurzusai-9778.html" target="_blank">Leírás</a> (Könyvmolyképző Kiadó)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://www.iromuhely.com/ujsagiro-kepzes.html" target="_blank">Magazin-újságírás</a> (Íróműhely)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://aranymosas.konyvmolykepzo.hu/az-irastudo-iroiskola-2018-as-kurzusai-9778.html" target="_blank">Párbeszéd</a> (Könyvmolyképző Kiadó)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://www.iromuhely.com/hogyan-irj-regenyt.html" target="_blank">Regényírás</a> (Íróműhely)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://www.werkakademia.hu/kepzeseink/iro-es-szerkeszto-muhely/" target="_blank">Szépírás</a> (Werk Akadémia)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://aranymosas.konyvmolykepzo.hu/az-irastudo-iroiskola-2018-as-kurzusai-9778.html" target="_blank">Szövegboncnok</a> (Könyvmolyképző Kiadó)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://aranymosas.konyvmolykepzo.hu/az-irastudo-iroiskola-2018-as-kurzusai-9778.html" target="_blank">Szövegkertészet szerkesztőknek</a> (Könyvmolyképző Kiadó)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://www.iromuhely.com/cselekmenyiras-kurzus.html" target="_blank">Történetépítés</a> (Íróműhely)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– <a href="http://aranymosas.konyvmolykepzo.hu/az-irastudo-iroiskola-2018-as-kurzusai-9778.html" target="_blank">Young adult írás</a> (Könyvmolyképző Kiadó)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– A <a href="https://www.facebook.com/brooksiroakademia/" target="_blank">Brooks Író Akadémiának</a> is volt többféle tanfolyama, de csak a facebook oldala él, így valószínűleg megszűnt ez a szolgáltatásuk.</div>
<div class="MsoNoSpacing">
– Érdekességképp a <a href="https://www.bonuszbrigad.hu/irotanfolyam-b105089" target="_blank">Bónusz Brigádon</a> is találtam írótanfolyamos kupont, úgyhogy érdemes nyitott szemmel járni :)</div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Ha tudsz még valamilyen tanfolyamról, amiről én nem hallottam, küldd el nekem, és kibővítem a listát.</div>
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-16455550422542870572018-04-21T13:37:00.000+02:002018-04-21T13:37:26.426+02:00René Bebeau: Középkori magyar várak és várromok<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWpxMXwz75EYbVYndKVIMGeNmZVzAu0PD8Jn1UUCOIvPx70NENDT807PhkBHPbqywcOyzczYQLXO1peXkcgD3h754snwwRHGn7Y7L5mOysenYZdwE6ghZoDUljBUi_SSHr921vP18XLszG/s1600/3f324368dc396eddf65d290be68d0e8e_big.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWpxMXwz75EYbVYndKVIMGeNmZVzAu0PD8Jn1UUCOIvPx70NENDT807PhkBHPbqywcOyzczYQLXO1peXkcgD3h754snwwRHGn7Y7L5mOysenYZdwE6ghZoDUljBUi_SSHr921vP18XLszG/s1600/3f324368dc396eddf65d290be68d0e8e_big.jpg" /></a><b>Cím:</b> Középkori magyar várak és várromok<br />
<div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Szerző:</b> René Bebeau</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Kiadó:</b> Glória Kiadó, 2001<br />
<br />
<b>Fordította:</b> Halász Katalin<br />
<br /></div>
<div>
<b>ISBN:</b> 9639283142</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Terjedelem:</b> 262 oldal<br />
<br />
<br /></div>
</div>
<div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bevezetés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
Egy lelkes amerikai várrajongó útikalauza, aki meglátogatta a Magyarországon fennmaradt összes várat és várromot.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Biográfia</b></div>
<div class="MsoNormal">
René Bebeau amerikai diplomata, Michigan Államból származik. Négy évet töltött önkéntes katonai szolgálatban az amerikai hadseregben, majd diplomát szerzett a Georgetowni Egyetem Külügyi Tagozatán. 1990-ben diplomataként csatlakozott az Amerikai Külügyminisztériumhoz, ahol a Közép- és Kelet-Európai ügyek szakértője lett. 1997-2000 között a Budapesti Amerikai Nagykövetségen dolgozott.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Tartalomjegyzék</b></div>
<div class="MsoNormal">
Rövid történeti összefoglaló<br />
Budapest<br />
Baranya megye<br />
Békés megye<br />
Borsod-Abaúj-Zemplén megye<br />
Csongrád megye<br />
Fejér megye<br />
Heves megye<br />
Komárom-Esztergom megye<br />
Nógrád megye<br />
Pest megye<br />
Somogy megye<br />
Szabolcs-Szatmár-Bereg megye<br />
Tolna megye<br />
Vas megye<br />
Zala megye<br />
Nem említett látványosságok<br />
<div>
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bemutatás</b><br />
A könyv turistakalauznak készült. A várakat a szerző megyénként csoportosította, mindegyikhez saját fotóit használta fel illusztrációként. Minden fejezet tartalmaz egy kis leírást és történelmi ismertetőt, továbbá útbaigazítást a nevezetesség pontos fellelhetőségéről. Az olvasót egy szubjektív osztályozási rendszer is segíti, hogy melyik várakat a legérdemesebb felkeresni.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Összegzés</b><br />
Hasznos segédlet a kirándulni vágyó középkor- és várrajongók számára. Fantasy és történelmi íróknak pedig a helyszín választáshoz adhat ötletet.<br />
<b><br /></b>
<b>Értékelés: </b>7/10</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-76145118728297941612018-03-18T09:53:00.000+01:002018-03-18T09:53:29.104+01:00Dr Józsa László: Középkori uralkodóink betegségei<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi168-NfUsUDC3j5TafEzRWj54XGF97wl0RKpbwY489O2PDVh4vOvg2QTHHs2zpmntb4gidPneSyyzOdts7-FfERHaQUXrg0Dx1qbk_1KEZvsxXGw7IjKtjJiXr7t8w0p-WukvooL2IXIJ-/s1600/covers_174847.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="216" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi168-NfUsUDC3j5TafEzRWj54XGF97wl0RKpbwY489O2PDVh4vOvg2QTHHs2zpmntb4gidPneSyyzOdts7-FfERHaQUXrg0Dx1qbk_1KEZvsxXGw7IjKtjJiXr7t8w0p-WukvooL2IXIJ-/s1600/covers_174847.jpg" /></a><b>Cím:</b> Középkori uralkodóink betegségei<br />
<div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Szerző:</b> Dr Józsa László</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Kiadó:</b> Históriaantik Könyvesház, 2010<br />
<br /></div>
<div>
<b>ISBN:</b> 5990000639810</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Terjedelem:</b> 220 oldal<br />
<br />
<br /></div>
</div>
<div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bevezetés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
A középkori uralkodóink betegségei a magyar uralkodócsaládokról fennmaradt forrásokat gyűjti össze, hogy bemutassa a kor jellegzetes betegségeit, ami elől a jómód sem biztosíthatott védelmet.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Biográfia</b></div>
<div class="MsoNormal">
Dr Józsa László 1935-ben született Fehérgyarmaton. 1959-ben szerezte meg diplomáját a Debreceni Orvostudományi Egyetemen. A patológia vált a szakterületévé, munkássága során több mint 700 tudományos cikket és könyvet jelentetett meg. Világszerte megfordult, és neves intézményekben végezte kutatásait. 2014-ben hunyt el Budapesten.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Tartalomjegyzék</b></div>
<div class="MsoNormal">
Demográfiai áttekintés a középkori uralkodók családjairól<br />
Királyaink megmérgeztetésének hihetősége<br />
Az Árpád-házi királyok betegségei és halála<br />
Az Árpád-ház szentjeinek kórrajza<br />
A vegyes-házi királyok kórtörténetei<br />
Akiket megkoronáztak, de nem uralkodtak<br />
A királyi családok ismeretlen (azonosíthatatlan) tagjai<br />
Királyaink hamvainak sorsa<br />
<div>
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bemutatás</b><br />
A szex a középkori Magyarországon című műhöz képest jóval szárazabb olvasmány. A szerző sorra veszi az uralkodókat és közeli hozzátartozóikat, bemutatja személyiségüket, testi adottságaikat, kórrajzukat, így kicsit megismerhetjük az embert is a név és az évszámok mögött. A tényszerű felsorolás miatt azonban csak kis dózisokban olvastatja magát.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Összegzés</b><br />
Elsősorban a történelem és a középkor szerelmeseinek ajánlanám, akik egy újfajta szemszögből szeretnék megismerni a korszak "hírességeit".<br />
<b><br /></b>
<b>Értékelés: </b>6/10</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-65370075245906039922018-03-03T17:29:00.000+01:002018-03-03T17:29:28.365+01:00Dr Józsa László: Szex a középkori Magyarországon<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhC6Q0PO-5S1NTFke7rcUq4upbpBEyzIIyjkC8Nc-QTvDXhyphenhyphenq0YC5ac1t48CsvFYXvxZWcVwWh-jWHZAJm9ZSFIum7JA_MJpqI2zmQxk4d0jwNBQtoIOzgBq_GxhBu4FLDZIOymVsgmwbBr/s1600/covers_124221.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhC6Q0PO-5S1NTFke7rcUq4upbpBEyzIIyjkC8Nc-QTvDXhyphenhyphenq0YC5ac1t48CsvFYXvxZWcVwWh-jWHZAJm9ZSFIum7JA_MJpqI2zmQxk4d0jwNBQtoIOzgBq_GxhBu4FLDZIOymVsgmwbBr/s1600/covers_124221.jpg" /></a><b>Cím:</b> Szex a középkori Magyarországon<br />
<div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Szerző:</b> Dr Józsa László</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Kiadó:</b> Históriaantik Könyvesház, 2011<br />
<br /></div>
<div>
<b>ISBN:</b> 5990000018387</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Terjedelem:</b> 242 oldal<br />
<br />
<br /></div>
</div>
<div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bevezetés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
A szex a középkori Magyarországon egy prűdnek hitt korszak szexuális szokásait mutatja be. A szerző habár nem történész, alapos kutatómunkára és orvostudományi megközelítésre alapozza következtetéseit.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Biográfia</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
Dr Józsa László 1935-ben született Fehérgyarmaton. 1959-ben
szerezte meg diplomáját a Debreceni Orvostudományi Egyetemen. A patológia vált
a szakterületévé, munkássága során több mint 700 tudományos cikket és könyvet
jelentetett meg. Világszerte megfordult, és neves intézményekben végezte kutatásait.
2014-ben hunyt el Budapesten.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Tartalomjegyzék</b><br />
Nyelvünk tanúságtétele<br />
A középkori magyarság lakása és öltözéke<br />
A honfoglalás előtt és után<br />
Asszonyaink a 9-13. századokban<br />
Szexuális erkölcsök az Árpádok korában<br />
Árpád-házi királyaink és családjuk<br />
Szentek és szüzek<br />
Papok, szerzetesek, apácák<br />
Az Anjouk kora<br />
Az önkínzók és a flagellánsok<br />
A szexuális élet zavarai<br />
Szexuális aberrációk a középkorban<br />
Fürdők és fürdői élet a középkorban<br />
Zsigmond és Borbála<br />
Az erotikus és pornográf irodalom kezdetei<br />
Zsigmond után – Mátyás előtt<br />
Hunyadi Mátyás kora<br />
Mohács előtt<br />
A nemi betegségek és a nemző szervek betegségei<br />
A szifilisz megjelenése és pusztítása<br />
Mohács után – 1600-ig<br />
<div>
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bemutatás</b><br />
A könyv szemléletes képet ad a középkori magyarság mindennapjairól. Végigvezeti az olvasót a honfoglalástól a török hódításokig, miközben minden társadalmi réteg életébe betekintést nyújt a szegényektől a királyokig, vagy éppen az egyháztól a prostituáltakig. Érdekes volt megismerni a nemi szervekkel kapcsolatos szavaink eredetét, vagy a vallásosságáról híres középkori embereket, akik a közhiedelemmel ellentétben ugyanolyan változatos szexuális életet éltek, mint napjainkban. Mindezt orvosi szemlélettel és kimeríthetetlen tudásvággyal tálalja nekünk az író – ami szakmabeliként, még szimpatikusabbá tette számomra ezt a művet.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Összegzés</b><br />
Érdekes olvasmány lehet minden magyar számára, aki érdeklődik a gyökerei és a régi korok szokásai iránt. A pikáns tartalomnak köszönhetően azok sem unják el magukat rajta, akik nehezen viselik a szárazabb, tudományos szövegeket.<br />
<b><br /></b>
<b>Értékelés: </b>8/10</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-72135117063762718082018-02-24T08:43:00.002+01:002018-02-24T08:43:46.841+01:00Nézőpont: Egyes Szám Harmadik Személyű Elbeszélés - 2. rész– Ha még nem tetted volna meg, előbb olvasd el az előző részeket:<br />
<a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/11/nezopont-egyes-szam-elso-szemelyu.html" target="_blank">Egyes Szám Első Személyű Elbeszélés</a><br />
<a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2018/02/nezopont-egyes-szam-masodik-szemelyu.html" target="_blank">Egyes Szám Második Személyű Elbeszélés</a><br />
<a href="https://tollfeszek.blogspot.hu/2018/02/nezopont-egyes-szam-harmadik-szemelyu.html" target="_blank">Egyes Szám Harmadik Személyű Elbeszélés - 1. rész</a><br />
<br />
<b>4. Mindentudó Elbeszélés</b><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8u0wS4ggWh8mQiMBWOLK1Y7eB-OALPZkEFK9lrwAZrYkB-CGMnFB8h3RtEaVlleGbPih5LuXnO0nnwGaju1k0KWHe428rTIz4cDdl8MbuP-urfYFkrFuMKk0R_2gB9FcSfugAqIiG-Yog/s1600/omniscient.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8u0wS4ggWh8mQiMBWOLK1Y7eB-OALPZkEFK9lrwAZrYkB-CGMnFB8h3RtEaVlleGbPih5LuXnO0nnwGaju1k0KWHe428rTIz4cDdl8MbuP-urfYFkrFuMKk0R_2gB9FcSfugAqIiG-Yog/s1600/omniscient.png" /></a>A mindentudó elbeszélés esetén a narrátor, mint egy istenség korlátlan hatalommal bír. Behatolhat bármely szereplő tudatába, értelmezheti az eseményeket, felvázolhatja a történet történelmi kontextusát, beszámolhat a múlt- vagy jövőbeli történésekről, sőt olyan dolgokról is tudomása lehet, aminek egyetlen karakter sem volt tanúja. Mindezt a tudásanyagot szabadon közölheti az olvasóval, és akár egyéni véleményét is hozzáfűzheti mintegy saját hangot alkotva. Minden eddigi nézőponttípusnál az információt részben vagy egészben a szereplők tudatán átszűrve juttattuk el az olvasóhoz, a mindentudó elbeszélésnél viszont a narrátor szemlélete befolyásolja a történetet.<br />
<br />
Példa a mindentudó egyes szám harmadik személyű elbeszélésre Washington Irving – Rip Van Winkle című elbeszéléséből:<br />
<i>Aki egyszer már utazott felfelé a Hudson folyó mentén, annak emlékeznie kell a Kaatskill-hegyekre. A nagy Appalache-hegycsoportból kiágazó hegyvonulat ez, mely méltóságteljesen emelkedik a folyamtól nyugatra fekvő táj fölé, uralkodva az egész környező vidéken. Változást hoznak az évszakok, változást hoz az idő, sőt a napnak csaknem minden órája is valami változást hoz e hegyek bűvös színeibe és alakjába – közel s távolban nemhiába tekintik őket tökéletes időjelzőknek az itteni asszonyságok.</i><br />
<br />
<u>Előnyök</u><br />
– Teljes írói szabadság. A szerzőt nem korlátozza a karakterek perspektívája és tudása.<br />
– Egyszerű nézőpontváltás. Bármelyik szereplő tudatába betekinthetünk, akár egyetlen jeleneten belül.<br />
– Széles rálátás a történet összefüggéseire.<br />
– A narrátor közvetlenül szólíthatja meg az olvasót.<br />
– Az elbeszélő egyedi hangja. Plusz színt adhat a történetnek, ha a narrátor emlékezetes megjegyzéseket tesz, például humorizál, vagy ütközik a véleménye a karakterek nézeteivel.<br />
– Komplex történetek elmesélése, ahol a fókusz egy nagyobb csoporton vagy eseményen van, nem az egyénen.<br />
– Feszültségteremtés azáltal, hogy az olvasót olyan információval látjuk el, melyeknek a szereplők nincsenek tudatában. Például egy horror jelenetben egyszerre láthatjuk a gyanútlan fiatalokat és a rájuk lecsapni készülő baltás gyilkost.<br />
<u><br /></u>
<u>Hátrányok</u><br />
– A korlátlan lehetőségek adják a legnagyobb nehézséget. Szabályok nélkül nem könnyű megtalálni az egyensúlyt, és a rossz döntésektől kaotikussá válhat a történet.<br />
– Nem adja meg az olvasó számára a valóság illúzióját, mivel a szerző jelenléte folyamatosan emlékezteti, hogy csak egy kitalált történetről van szó.<br />
– Könnyen elkényelmesedhet az író. A fontos részleteket, eseményeket egyszerűen csak elmondja, ahelyett, hogy a szereplőket kellőképp bevonva megjelenítené azokat.<br />
– A nagy narratív távolság személytelennek tűnhet. Az olvasó csupán külső szemlélőként figyeli a szereplőket, így kevésbé tud azonosulni velük.<br />
– Hosszú narratív blokkok. Az író megfeledkezhet magáról, és kiselőadást tarthat egy-egy témáról.<br />
– A túl gyakori nézőpontváltástól töredezetté válhat a történet, és kizökkentheti az olvasót.<br />
<br />
További példák mindentudó egyes szám harmadik személyű elbeszélésekre:<br />
– Henry James – Egy hölgy arcképe; John Fowles – A francia hadnagy szeretője; Leo Tolstoy – Anna Karenina; George Eliot – Middlemarch; J. R. R. Tolkien – Gyűrűk Ura sorozat; Milan Kundera – A lét elviselhetetlen könnyűsége<br />
<br />
<b>Hangerő</b><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuWbwP2duPiCiTAVL1E1PzJz0HuO058F9rh8vn8DBuhBc4zaC2KOmKmiKtW6e2H4VEOI3isnCYtpgPOj3oCA-ORD7Irm0-2KUVpee8ewCUF1cMi6W28fRN7n3JKaW2Me80RbRGR56xXXSm/s1600/desaparecer.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="210" data-original-width="358" height="185" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuWbwP2duPiCiTAVL1E1PzJz0HuO058F9rh8vn8DBuhBc4zaC2KOmKmiKtW6e2H4VEOI3isnCYtpgPOj3oCA-ORD7Irm0-2KUVpee8ewCUF1cMi6W28fRN7n3JKaW2Me80RbRGR56xXXSm/s320/desaparecer.png" width="320" /></a>A mindentudó elbeszélést aszerint csoportosíthatjuk, hogy a narrátor hangja milyen erősen szövi át a történetet. A klasszikus formában folyamatosan érezzük a jelenlétét. Az elbeszélő perspektívája áthatja a cselekményt, megjegyzéseket tesz a szereplőkre vagy az eseményekre, kinyilvánítja a véleményét. Lehet azonban kevésbé tolakodó is, ilyenkor a narrátor szinte láthatatlan, csak a legapróbb információt osztja meg velünk, ami a saját ítéletünk meghozásához szükséges.<br />
Ahány író, annyi elbeszélői stílus létezik, így mindenkinek a saját feladata, hogy megtalálja a történetéhez leginkább illő tónust. Bármire is essen a választás, az elbeszélői stílust az elejétől a végéig egyenletesen fenn kell tartani, mivel ez tartja egyben a történetet. Az olvasónak szüksége van egy megbízható mesélőre, aki minden szükséges tudnivalót megad neki a megfelelő időben.<br />
<br />
A klasszikus forma a 19. századot megelőzően volt elterjedt. Az elbeszélői hang jellemzően tekintélyt parancsoló módon, véleményét nem rejtve véka alá szólalt meg. A modernitás során azonban a mindentudó elbeszélés egyre inkább lekezelőnek, nehézkesnek és egyoldalúnak hatott. Az emberek a mesélő helyett, inkább a történetet átélő szereplőkre voltak kíváncsiak. Ez a folyamat a mindentudó narrátor fokozatos láthatatlanná válásához vezetett, míg végül a karakter került a teljes fókuszba. Így vált mára az egyes szám első személyű és a korlátolt egyes szám harmadik személyű nézőpont a dominánssá, a mindentudó elbeszélés pedig csendben kiment a divatból.<br />
<br />
<b>5. Korlátolt mindentudó elbeszélés</b><br />
Nem lehet minden művet egyértelműen besorolni a korlátozott egyes szám harmadik személyű vagy a mindentudó elbeszélés kategóriájába. Száz évvel ezelőtt ez a csoportosítás még nem is létezett, így a klasszikusokat ömlesztve besorolták a mindentudó elbeszélések közé, akkor is, ha a narrátoruk szinte teljesen láthatatlan. A 19. és 20. századi regények nagy része szintén ebbe a köztes kategóriába tartozik, mivel akkoriban kezdődött meg az új trend kialakulása. A korlátolt mindentudó elbeszélés emiatt egy átmenetet alkot. A narrátor még megvan, és időnként megoszthatja a tudását az olvasóval, de nagyrészt a karakter van a fókuszban.<br />
A korlátolt mindentudó elbeszélés nehezen meghatározható kategória. Hibás alkalmazása esetén könnyen érheti az írót a vád, hogy keveri a korlátozott egyes szám harmadik személyű és a mindentudó elbeszélés elemeit, ahelyett, hogy megállapodna valamelyiknél. Érdemes kidolgozni egy rendszert, hogy mikor kerülhet előtérbe a narrátor, és mi az ő mindenlátásának a határa. Például a fejezetek elején vagy egy új szereplő felbukkanásakor a narrátoré a szó, majd a nézőponti karakter előtérbe kerülésekor láthatatlanul a háttérbe húzódik.<br />
<br />
Példák korlátolt mindentudó egyes szám harmadik személyű elbeszélésekre:<br />
– Jane Austen – Büszkeség és balítélet; J. K. Rowling – Harry Potter sorozat; Henry James – Maisie tudja<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho7LtApLiKTaFagBrDRUSm0-UuMM5X9RmDiB0sPiyQOcduZAoWOiaHcKrMHTcVoorDKnuRZLPGU9KcY7QjP1cQb2QO6HFO_1WLwjwKSBbc3lXkd_YujyhPpW1fcucd_MTV8E9_AO1tSJPi/s1600/5ac5df9c278d6bdc2f86c9fdfd9a935d029ebec4de98fec540f96ba4ab3472d3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="532" data-original-width="625" height="272" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho7LtApLiKTaFagBrDRUSm0-UuMM5X9RmDiB0sPiyQOcduZAoWOiaHcKrMHTcVoorDKnuRZLPGU9KcY7QjP1cQb2QO6HFO_1WLwjwKSBbc3lXkd_YujyhPpW1fcucd_MTV8E9_AO1tSJPi/s320/5ac5df9c278d6bdc2f86c9fdfd9a935d029ebec4de98fec540f96ba4ab3472d3.jpg" width="320" /></a></div>
<b>Forrás:</b><br />
– <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/06/writers-digest-books-crafting-novels.html" target="_blank">Writer's Digest Books: Crafting Novels & Short Stories</a><br />
– Alexander Steele: Kezdő Írók Kézikönyve<br />
– <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/06/nancy-kress-characters-emotion-viewpoint.html" target="_blank">Nancy Kress: Characters, Emotion & Viewpoint</a><br />
– <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/01/monica-wood-description.html" target="_blank">Monica Wood: Description</a>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-58868854520038853652018-02-16T10:36:00.000+01:002018-02-24T15:28:35.360+01:00Nézőpont: Egyes Szám Harmadik Személyű Elbeszélés - 1. rész– Ha még nem tetted volna meg, előbb olvasd el az előző részeket:<br />
<a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/11/nezopont-egyes-szam-elso-szemelyu.html" target="_blank">Egyes Szám Első Személyű Elbeszélés</a><br />
<a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2018/02/nezopont-egyes-szam-masodik-szemelyu.html" target="_blank">Egyes Szám Második Személyű Elbeszélés</a><br />
<b><u><br /></u></b>
<b><u>Egyes Szám Harmadik Személyű Elbeszélés</u></b><br />
Az egyes szám harmadik személyű elbeszélő nem szereplője a történetnek. A narrátor ebben az esetben a szerző által létrehozott hang. Az elbeszélő személytelenül meséli el a történetet: ez a szereplő ezt csinálta, majd azt, a másik megint mást.<br />
Életünk során ezzel a nézőponttípussal ismerkedünk meg elsőként, hiszen a legtöbb gyerekmese egyes szám harmadik személyben íródott. A kisgyerekek számára sokkal könnyebb elképzelni egy szereplőt, mondjuk egy hercegnőt, mint azonosulni vele, amikor a saját személyiségtudatuk is még csak kialakulóban van. A felnőtt irodalom szintén természetesnek találja a harmadik személyű elbeszélést, mivel ezen a nyelven szoktuk elmesélni az ismerőseinkről szóló történeteket.<br />
<br />
Példa az egyes szám harmadik személyű elbeszélésre Kingsley Amis – Szerencsés flótás című regényéből:<br />
<i>Dixon erőt vett magán és megpróbált az arcára olyan kifejezést erőltetni, mint amilyet a jóízű anekdota válthat ki. Aztán újabb arccal próbálkozott, és magában megfogadta, hogy mihelyt egyedül lesz, gyakorolni fogja. Az alsó ajkát beszívta a felső fogsora alá, az állát, amennyire tudta, leszorította, a szemét és az orrlikait kitágította. Biztos, hogy ily módon még el is pirulhat.</i><br />
<br />
<u>Előnyök</u><br />
– Bele lehet nézni a nézőponti karakter fejébe, ugyanakkor kívülről is meg lehet szemlélni őt. Hogyan néz ki, mit csinál? Mindez nem lehetséges első személyben, mert az emberek nem gondolkodnak így saját magukról.<br />
– Objektíven lehet közölni a tényeket, anélkül, hogy a nézőponti karakter filtere átszűrné a mondanivalónkat. A történet szabadabbá válik, és nem okoz klausztrofóbiás érzetet az íróban.<br />
– Vissza lehet tartani fontos információkat.<br />
– Könnyebb elvonatkoztatni és objektívan írni a karakterekről, ha nem kell eggyé válni velük.<br />
– Nem okoz gondot, ha a narrátor csekély értelmi vagy nyelvi képességekkel rendelkezik.<br />
<br />
Hátrányok<br />
– Csökkent intimitás. Nagyobb távolság a karakter és az olvasó között.<br />
– Kevésbé jellegzetes narratív hang.<br />
– Az emlékek, vélemények, benyomások közvetítése könnyebben kelt mesterkélt hatást.<br />
<br />
Az egyes szám harmadik személyű elbeszélés altípusai:<br />
<b><br /></b>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8eHNs6fRKBpqylNDavWGsT7mDmFAchYSA3LaTgWj2r1gs83ceM5rGWquW3dIRc4u2ayfhgFBiAq7_2ICJTFdxW5HSAkD2sv8fPqIInJmnvLUEBDN189nKEhvEAJoZuImhw6oNK-rbKsff/s1600/limited.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="282" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8eHNs6fRKBpqylNDavWGsT7mDmFAchYSA3LaTgWj2r1gs83ceM5rGWquW3dIRc4u2ayfhgFBiAq7_2ICJTFdxW5HSAkD2sv8fPqIInJmnvLUEBDN189nKEhvEAJoZuImhw6oNK-rbKsff/s1600/limited.png" /></a><b>1. Egy nézőpontú, korlátolt </b><br />
Az egyes szám harmadik személyű elbeszélések között ez a leggyakoribb, és ez hasonlít leginkább az első személyű elbeszéléshez. A narrátor csupán egyetlen szereplő tudatába nyer betekintést. Ő meséli el a történetet, de a nézőponti szereplő tudatán keresztül érzékeljük a cselekményt. Attól függően, hogy az elbeszélő mekkora távolságot tart a nézőponti karaktertől, akár ugyanaz az intimitás is elérhető, mint első személyben, mégsem veszít a szerző a szabadságából. Ugyanakkor kötve van a karakterhez, hiszen a nézőponti szereplőnek minden olyan helyszínen jelen kell lennie, ahol történik valami.<br />
<br />
Példák egy nézőpontú, egyes szám harmadik személyű elbeszélésekre:<br />
– Ernest Hemingway – Az öreg halász és a tenger; Elizabeth Tallent – Föld Mollynak; Kingsley Amis – Szerencsés flótás;<br />
<b><br /></b>
<b>Érzelmi távolság</b><br />
Egy történetben az érzelmi távolság azt határozza meg, hogy az olvasó mennyire érzi közel magához a szereplőket. Az életben absztrakt dolog lenne meghatározni az érzelmi távolságot, de a prózában a nézőpont nyújtotta távolság mérhető, ha azt a kamera távolságának és látószögének analógiájára képzeljük el.<br />
– Totál: A férfi megszaporázta lépteit a hideg éjszakában.<br />
– Félközeli: A hideg levegő csípte a férfi szemét, így hát megszaporázta lépteit az éjszakában.<br />
– Premier plán: A férfi érezte a hideg csípős ízét az ajkán, és megszaporázta lépteit az éjszakában.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw4nXB145RTeRAZ4K7KtL97xG8SMZNfn8TGM3jQZSA3FqACW5JwbZYArVFMb5qlJ5jUFDaIkGad_OrDtJobu-9LUqdC8S8ymNqSTfbCSjAhFaus8LJY7Vc4DrGbKddQnlPf5QYkpXHy6SP/s1600/Shot-Sizes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="528" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw4nXB145RTeRAZ4K7KtL97xG8SMZNfn8TGM3jQZSA3FqACW5JwbZYArVFMb5qlJ5jUFDaIkGad_OrDtJobu-9LUqdC8S8ymNqSTfbCSjAhFaus8LJY7Vc4DrGbKddQnlPf5QYkpXHy6SP/s1600/Shot-Sizes.jpg" /></a></div>
<u>Közeli</u><br />
A közeli harmadik személyű elbeszélésnél a leírás megegyezik a nézőponti karakter szókincsével, származásával, társadalmi helyzetével, előítéleteivel és világszemléletével. A narratív hang majdnem ugyanolyan bizalmasan hat, mint első személyben, mintha csak elismételnénk, amit a karakter maga is mondott volna. Közvetlenül ismerjük meg a gondolatait (nem kell hozzátenni, hogy „ő gondolta”), és tapasztaljuk meg az érzéseit. Ezzel a módszerrel megtarthatjuk az első személyű elbeszélés minden előnyét: a közvetlenséget, a karakterrel való azonosulást, és a lehetőséget egy egyedi hang megalkotására. Ugyanakkor nem okoz olyan beszűkült érzetet. A narrátor könnyebben lép hátrébb, hogy olyan részleteket osszon meg, amiről a nézőponti karakter nem feltétlen gondolkodik.<br />
<br />
<u>Távoli</u><br />
A távoli harmadik személyű elbeszélésnél a szerző kívülről nézi a karaktert, ezért sokkal formálisabb és kevésbé személyes hangon szólal meg. Ezt a nézőpont típust akkor érdemes használni, ha<br />
– a főszereplő antipatikus, nagyon komplikált vagy túlságosan különbözik másoktól, ezért sok expozícióra van szükség, hogy bemutassuk és élővé tegyük a karakterét,<br />
– jobban preferáljuk a hagyományos, formális stílust, szemben a karakter kötetlen, és gyakran zavaros előadásmódjától,<br />
– szabad kézre vágyunk a szereplők és jelenetek leírásánál, hogy minél kevesebb megfigyelést kelljen a nézőponti karakter filterén átszűrni,<br />
– a történet elég érdekes ahhoz, hogy kompenzálni tudja a szereplőktől való nagyobb távolságot.<br />
<br />
<u>Félközeli</u><br />
Fontos megjegyezni, hogy a közeli, félközeli és távoli harmadik személyű elbeszélések nem különülnek el szigorúan egymástól. Inkább egyfajta folytonosságot alkotnak, mint ahogy a kamera távolról kezd ráközelíteni a film tárgyára. Valahol ennek a homályosan meghatározott területnek a közepén helyezkedik el a félközeli harmadik személyű elbeszélés. Ez a legrugalmasabb mindközül, ugyanis néhány lépés távolságból figyeljük az eseményeket. Szükség esetén azonban közelebb csusszanhatunk, bele a karakter fejébe, vagy hátrálhatunk, hogy egy kiterjedtebb képet kapjunk. Természetesen mindezt simán, szinte észrevétlenül kell tennünk, mert a darabos ugrálások élvezhetetlenné teszik a történetet.<br />
<br />
<b>2. Több nézőpontú, korlátolt</b><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjM1FQcTneGugAgH16obFtEBxXOJeOOTaRCQrookG7d1w683yLnuPsdHvasBK26kTV856TmoYWKh2D3s1LnRbjUpv6kGRsqHTB3HFMaWCQywpjh4_kETOr0OLcmZhmyC-YYkzRRNwJvtxEi/s1600/9414845.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="225" data-original-width="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjM1FQcTneGugAgH16obFtEBxXOJeOOTaRCQrookG7d1w683yLnuPsdHvasBK26kTV856TmoYWKh2D3s1LnRbjUpv6kGRsqHTB3HFMaWCQywpjh4_kETOr0OLcmZhmyC-YYkzRRNwJvtxEi/s1600/9414845.jpg" /></a></div>
Akár első személyben, itt is választhatjuk, hogy több nézőponti karakterrel dolgozzunk. Általában hosszabb elbeszélésekben alkalmazzuk, mivel a rövidebb szövegekben nem áll rendelkezésre a több nézőponti szereplő kibontakozásához szükséges terjedelem. Ezt a technikát csak akkor használjuk, ha jó okunk van rá. A több nézőpont alkalmas arra, hogy a szerző különböző oldalairól mutassa meg a történet eseményeit, de ha a szereplők nagyon hasonlóan látják a világot, nincs értelme használni.<br />
Ugyanúgy ahogy az egy nézőpontnál, egyszerre itt is csak egy karakter fejébe nyerünk betekintést, csak azt látjuk és érzékeljük, amit ő.<br />
A több nézőpontú elbeszélés rengeteg hasznos előnnyel szolgálhat. Tágasabbá teszi a történetet azzal, hogy olyan jelenet is meg lehet fogalmazni, ahol a főszereplő nincs jelen, vagy olyan információkat tudhat meg az olvasó, amiről a főszereplő nem tud, ezzel fokozva a feszültséget. Több karaktert ismerhetünk meg bensőségesen, a gondolataikat, az érzéseiket, így sokkal összetettebb és valószerűbb alakokat kapunk. A különböző nézőpontok véleménye szembeállhat egymással, így az olvasónak szintén meg kell fogalmaznia a saját álláspontját.<br />
Fontos kritérium, hogy mindig világosan jelezzük a váltást a nézőponti szereplők között. Az olvasónak biztosnak kell lennie abban, hogy kinek a szemén keresztül látja az eseményeket. A nézőponti karaktereket lehetőleg minél hamarabb, és minél részletesebben be kell mutatni, hogy az olvasónak minden szereplőről legyen egy alapvető ismerete. Körültekintést igénylő kérdés még, hogy melyik nézőponti karakter szemszögéből ábrázoljuk a tetőpontot, mert az egész történet mondanivalójára hatással lesz.<br />
<br />
Példák több nézőpontú, egyes szám harmadik személyű elbeszélésekre:<br />
– Stephen King – A setét torony; George R.R. Martin – A tűz és jég dala sorozat; Ricky Bass – Az őrség; Tom Drury – A vandalizmus vége<br />
<br />
<b>3. Objektív elbeszélő</b><br />
Ez a típus különösen ritkának számít, és igazi kihívást jelent az olvasóval információt megosztani kívánó szerző számára. Ugyanis ebben az elbeszélő nem fér hozzá egyetlen szereplő tudatához sem. A szerző minden tudását a történetről (annak hátteréről, a szereplőkről, a konfliktusról, a témáról) pusztán a dialógusok és a cselekmény révén közvetítheti az olvasó számára, mintha egy filmet néznénk. Ennek a módszernek az előnye, hogy a szerző képes megteremteni az elbeszélői tisztesség és elfogulatlanság látszatát. Hátránya viszont, hogy nagyon eltávolítja az olvasót a szereplőktől, így nem sokáig képes fenntartani a figyelmet.<br />
<br />
Példák objektív egyes szám harmadik személyű elbeszélésekre:<br />
– Ernest Hemingway – Fehér elefánt formájú hegyek; Raymond Carver – Apróságok<br />
<br />
Folytatás a <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2018/02/nezopont-egyes-szam-harmadik-szemelyu_24.html" target="_blank">2. rész</a>ben.Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-65896003173745136162018-02-08T10:34:00.000+01:002018-02-08T10:34:46.691+01:00Nézőpont: Egyes Szám Második Személyű Elbeszélés– Ha még nem tetted volna meg, előbb olvasd el az előző részt: <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/11/nezopont-egyes-szam-elso-szemelyu.html" target="_blank">Egyes Szám Első Személyű Elbeszélés</a><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmlZfiLs_JXoTDmGEfP6AjcU_KSpDX6Q0Ko-CYkGMWMSrDY8-iuQB7e_Uf4UyzPC7NZGjL9qIVgimWUR17T6t-TbaaLfu9k4usJQZUvzkDPZDrs2nNxGetK5QUj-h5zCT6Kv7BSFmizhOs/s1600/2707437_orig.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmlZfiLs_JXoTDmGEfP6AjcU_KSpDX6Q0Ko-CYkGMWMSrDY8-iuQB7e_Uf4UyzPC7NZGjL9qIVgimWUR17T6t-TbaaLfu9k4usJQZUvzkDPZDrs2nNxGetK5QUj-h5zCT6Kv7BSFmizhOs/s1600/2707437_orig.png" /></a></div>
<b><u>Egyes Szám Második Személyű Elbeszélés</u></b><br />
Az egyes szám második személyű elbeszélés egy ritkán használt típusa a nézőpontoknak. A történetet egyetlen narrátor meséli el a "<i>te</i>" perspektívájából. Közvetlenül szólítja meg az olvasót, mintha ő maga lenne a főszereplő, akinek a tettei és a szavai papírra vannak vetve. Szinte erőszakosan kényszeríti rá a történettel való azonosulásra. Az egyes szám második személyű elbeszélés általában jelen időben játszódik, ezzel is fokozva a nézőpont sajátos sürgető érzetét.<br />
<br />
Az egyes szám második személyű elbeszélésnek három fő alkalmazási módja lehetséges:<br />
<b>1. Közvetlen megszólítás.</b> "A főszereplő te vagy."<br />
Példa Jay McInerney – Fények, nagyváros című regényéből:<br />
<i>Egy bárban koptatod a szád egy borotvált fejű csajjal. A Tört Szívekben vagy tán a Rest Gyíkban. Mindez kitisztulhatna a fejedben, csak útba kéne ejtened a mosdót, hogy még egy kis Bolíviai Muníciót magadhoz végy… Agyad jelen pillanatban aprócska bolíviai katonáktól nyüzsög. Fáradtak és sárosak a hosszú éjszakai meneteléstől. Csizmájuk lyukas, éhesek. Táplálék kell nekik. A Bolíviai Muníció.</i><br />
<br />
<b>2. Önsegítő könyvek imitálása.</b> "Hogyan legyél jó író?"<br />
Példa Lorrie Moore – Segíts magadon! című novelláskötetéből:<br />
<i>Először az osztályteremben, egy bárban vagy az ócskapiacon találkozz vele. Lehet, hogy hatodikosokat tanít vagy barkácsboltja van, vagy művezető egy papírgyárban. Jó táncos. A haja mindig ápolt. nevet a vicceiden.</i><br />
<i>Eltelik egy hét, egy hónap, egy év. Érezd, hogy felfedeztek, hogy lesik a kívánságaidat, hogy szüksége van rád és szeret, aztán kezdj el néha unatkozni. Szomorodj el, zavarodj össze, és járj el a belvárosi moziba. Vegyél pattogatott kukoricát. Elmúlik majd. Egy hét, egy hónap, egy év múlva.</i><br />
<br />
<b>3. Dicsőített első személy. </b>(Mintha a narrátor magához beszélne.) "Nagyszerű vagy."<br />
Példa:<br />
<i>A bankpénztáros ablakához hajolsz, és végigsimítasz dús fekete fürtjeiden. A markodban van. Tetszik neki a gödröcske az arcodon, sőt még azt a pár ránc is, ami nemrégiben jelent meg a szemed sarkában, amikor mosolyogsz.</i><br />
<br />
<u>Előnyök </u><br />
– Ritka alkalmazása miatt különleges hatást kelt, ahogy az író közvetlenül szólítja meg az olvasót.<br />
– Az egyszerű észrevételek sokkal nagyobb súlyt kapnak, mint első személyben. A legapróbb részletek is extra jelentéstartalommal bírnak, ahogy a narrátor elhinti közöttük saját nézeteit és rejtett érzelmeit.<br />
<u><br /></u>
<u>Hátrányok</u><br />
– Furcsa benyomása miatt egy idő után erőltetettnek fog hatni akár írjuk, akár olvassuk. Ezért regényeknél vagy hosszabb novelláknál nem javasolt az alkalmazása.<br />
– Nem minden olvasó hajlandó elviselni a kényszerített azonosulást. Van, aki ellenáll, és azt fogja mondani, hogy ő nem beszélget egy borotvált fejű csajjal a bárban. A karakter lehet, de ő nem.<br />
– Az első személyre jellemző korlátoltság itt is jelen van. A történet teljes mértékben a narrátorhoz tartozik, a szerzőnek magában kell tartania saját megjegyzéseit és észrevételeit.<br />
<br />
<b>Forrás:</b><br />
– <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/06/writers-digest-books-crafting-novels.html" target="_blank">Writer's Digest Books: Crafting Novels & Short Stories</a><br />
– Alexander Steele: Kezdő Írók Kézikönyve<br />
– <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/06/nancy-kress-characters-emotion-viewpoint.html" target="_blank">Nancy Kress: Characters, Emotion & Viewpoint</a><br />
– <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/01/monica-wood-description.html" target="_blank">Monica Wood: Description</a>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-64979337591596806062017-11-27T17:01:00.001+01:002018-02-06T09:23:51.609+01:00Nézőpont: Egyes Szám Első Személyű Elbeszélés<b>Nézőpont</b><br />
A nézőpont az a perspektíva, amin keresztül a történeted elmesélésre kerül. Ez határozza meg a látásmódot, a hangot, a hangulatot, hogy mit és hogyan mondasz el. Emiatt a nézőpont megválasztása az egyik legfontosabb döntés a történetedben. Ha jól választasz, és a nézőponti karakter a helyén van, akkor a történet szinte magától halad előre. Ha rosszul döntesz, a történet elveszti a fókuszát, a lendületét és a létezésének okát.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4ofyko8sl3YR4oJPJIZBNwTthBGCuanUdyryGkFmGy1OfIzEVrA8B55M2zIrv2M8xYnwYO3mIbNIWef9yEPX852y8acvB3DpOI_Q-JkKlBxi5LF0SKAooJGR0llowRdIA-XhG32YuemTm/s1600/boat_land_cartoon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="252" data-original-width="500" height="201" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4ofyko8sl3YR4oJPJIZBNwTthBGCuanUdyryGkFmGy1OfIzEVrA8B55M2zIrv2M8xYnwYO3mIbNIWef9yEPX852y8acvB3DpOI_Q-JkKlBxi5LF0SKAooJGR0llowRdIA-XhG32YuemTm/s400/boat_land_cartoon.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
A nézőponti karakter kiválasztásához az alábbi általános kritériumok nyújthatnak segítséget:<br />
– Ki van kitéve a cselekménynek? Általában az érzelmileg leginkább érintett szereplőből lesz a legjobb nézőponti karakter. Válassz olyan szereplőt, aki előtt magasak a tétek, és a végkimeneteltől függően mindenét elveszítheti.<br />
– Ki lesz jelen a tetőpontnál? A nézőponti karakternek mindenképp ott kell lennie, különben csak másodkézből szerzünk tudomást a történet legfontosabb eseményéről.<br />
– Ki kapja a legtöbb fontos jelenetet? Természetesen azoknál is jelen szeretnénk lenni.<br />
– Ki biztosít elég érdekes meglátást a történethez? Milyen életszemléletet szeretnél sugallni a regényedben? Ki alkalmas erre? Melyik szereplődet akarod, hogy a "szemeddé" és a "szíveddé" váljon?<br />
– Kinek az elméje keltette fel az érdeklődésedet ahhoz, hogy a történet során a fejébe bújj?<br />
<br />
Lehet, hogy úgy érzed, máris tudod, ki legyen a nézőponti karaktered. Azonban mindig érdemes eljátszani a gondolattal, hogy a történeted milyen irányt venne, ha másképp választottál volna. Ha pedig bizonytalan vagy, sem kell elcsüggedni. Van, hogy csak az első vagy második javítás után érik meg annyira a történet, hogy ki tudd választani a megfelelő nézőpontot és a hozzá tartozó karaktert.<br />
<br />
A bevezetés után vegyük sorra a rendelkezésre álló nézőpont típusokat:<br />
<b><br /></b>
<b><u>Egyes Szám Első Személyű Elbeszélés</u></b>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF0T0PkIc4OB_RvZgX8V0osKKN0sKcU5uHNruP2FeEJkWHGmyvycjnFR4JCNobZwyL2Mdb3Vum9Sw69_J5kzJDU5ThLCsGkxHMAl2fP5sfhyIv5vYwNW_Y2JrmrYfoZPrbigeZfnIH5lAj/s1600/firstt.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF0T0PkIc4OB_RvZgX8V0osKKN0sKcU5uHNruP2FeEJkWHGmyvycjnFR4JCNobZwyL2Mdb3Vum9Sw69_J5kzJDU5ThLCsGkxHMAl2fP5sfhyIv5vYwNW_Y2JrmrYfoZPrbigeZfnIH5lAj/s1600/firstt.png" /></a><br />
Az egyes szám első személyű elbeszélés esetén a történetet az "<i>én</i>" perspektívájából látjuk. Az elbeszélőn keresztül érzékeljük az eseményeket, az olvasó pedig az egész történet során az ő fejében létezik. Ha egyes szám első személyben írunk, a szerzői én teljesen háttérbe szorul. Át kell adnunk magunkat a nézőponti karakternek, az ő hangján szólalunk meg, az ő szavait és hanglejtését használjuk. Az ő természetéből, hátteréből, pillanatnyi hangulatából fakadó filteren keresztül kell ábrázolnunk az eseményeket, miközben a saját szemléletünket alaposan elzárjuk.<br />
<br />
Példa az egyes szám első személyű elbeszélésre Raymond Carver – Katedrális című novellájából:<br />
<i>Láttam a feleségemet, ahogy befordul a ház elé és nevet. Láttam, ahogy kiszáll és becsukja az ajtót. Száján még ott a mosoly. Lenyűgöző. Átment a másik oldalra, hogy ajtót nyisson a vak embernek, aki már kászálódott kifelé. Ez a vak ember – nem semmi! – szakállat visel. Szakállas vak ember. Na ez már sok. </i><br />
<br />
<u>Előnyök</u><br />
– Közvetlenség, intimitás. A szerző megszüntetheti a távolságot az olvasó és a történet között azzal, hogy az olvasót az elbeszélő bőrébe bújtatja.<br />
– Természetesség. Ez a nézőpont az író és az olvasó számára is természetesen hat, mivel mindannyian az "én" világában élünk.<br />
– Egyszerűség. Az írónak csak egy nézőponttal kell dolgoznia, a narrátorral.<br />
– Rugalmasság. Lehetőséget ad egy jellegzetes belső hang megalkotására.<br />
– Nyelvezet. Az elbeszélő szókincse, stílusa és attitűdje már azelőtt rengeteg információt szolgáltat (pl. származásról, műveltségről), hogy bármilyen konkrét tényt közöltünk volna a szereplőről.<br />
– Könnyedén lehet gondolatokat – emlékeket, véleményeket, benyomásokat – közvetíteni, mivel a karakter fejében vagyunk. Ugyanez egyes szám harmadik személyben sokkal természetellenesebben hathat.<br />
– Plusz csavart ad a történethez egy megbízhatatlan narrátor alkalmazása.<br />
<u><br /></u>
<u>Hátrányok</u><br />
– Kötöttség, korlátoltság.<br />
– Nem ábrázolható olyan jelenetet, ahol a nézőponti karakter nincs jelen. Nem lehet írni olyan dolgokról, amit ő nem lát vagy nem érzékel.<br />
– Nem osztható meg olyan információ, amiről a nézőponti karakter nem tud. Ugyanígy nem lehet elhallgatni az olvasó elől olyan dolgokat, amiről a nézőponti karakter tudomást szerez pl. egy fontos nyom találása, ami felfedi a rejtélyt.<br />
– Mivel a nézőponti karakter bőrébe kell bújni, a szerző csupán egyetlen szereplő megfigyeléseire és gondolataira támaszkodhat. Emiatt párakban az egyes szám első személyű elbeszélés klausztrofóbiás érzetet kelt.<br />
– A narrátor értelmi képességei és szókincse behatárolja a lehetőségeket például egy gyerekszereplő esetében.<br />
– Nem lehet belenézni más szereplők fejébe.<br />
– Könnyen összemosható a saját én a nézőponti karakter énjével. Folyamatosan figyelni kell arra, hogy a szerző ne essen ki a szerepből, és az elbeszélő gondolatait közvetítse, ne a sajátjait.<br />
– Mivel a nézőponti karakter belülről látja a világot nem pedig kívülről, bizonyos leírásokat extra odafigyeléssel kell kezelni, hogy ne hassanak mesterkélten. Ilyen a narrátor saját külsejének leírása vagy bármilyen esemény. Teljesen más benyomást kelt megfigyelni, ahogy a másik cselekszik, mint ha magunk végezzük el ugyanazt a tevékenységet.<br />
<br />
<b>Mitől lesz hatásos egy egyes szám első személyű narrátor?</b><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaFJuUoy1Q0knJktiYIMFNIGX57e_uhlTdWPIpSpuGaLEhpTB4fE-5rRaYfs9PkU6YtY_uxDuAT8dAQMpeG6SvFpts5efrdVD_IgzKWAvjRGmIACG50T4ZLJZ9-AKTVN0Kqyp_BYXyE-Vu/s1600/beach-beautiful-summer-Favim.com-740779-3075.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="500" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaFJuUoy1Q0knJktiYIMFNIGX57e_uhlTdWPIpSpuGaLEhpTB4fE-5rRaYfs9PkU6YtY_uxDuAT8dAQMpeG6SvFpts5efrdVD_IgzKWAvjRGmIACG50T4ZLJZ9-AKTVN0Kqyp_BYXyE-Vu/s200/beach-beautiful-summer-Favim.com-740779-3075.jpg" width="200" /></a></b></div>
A leghatásosabb módja az autentikus egyes szám első személyű elbeszélő megalkotásához, ha a narrátor saját tapasztalatból beszél. Vegyük sorra az alábbi példákat, amik különböző szemszögekből ábrázolják ismerősük kisfiát:<br />
<i>– Sandra fia parancsoló megjelenésével egy hercegre emlékeztetett.</i><br />
<i>– Sandra kölyke úgy nézett ki, mint Gino bácsikám, csak egy fokkal aranyosabb kiadásban.</i><br />
<i>– Sandra kisfia az egyik árva fiúcskára emlékeztetett, csak ő kövérebb volt és tisztább az arca. </i><br />
Mindhárom narrátor saját tapasztalatokkal, előítéletekkel és rögeszmékkel rendelkezik, amik egyedivé teszik a látásmódjukat. Íróként hagynod kell, hogy a saját személyiségük érvényesüljön. Szókincsüknek illeszkednie kell a világhoz, amiben élnek: a származásukhoz, a műveltségükhöz, a foglalkozásukhoz. Egy profi műkorcsolyázó az éjszakai eget „fekete, mint a jég”, míg egy festő inkább „fekete, mint a tinta” hasonlattal fogja jellemezni.<br />
Természetesen a narrátor személyiségének megragadása nem fog sikerülni rögtön az első kéziratnál. Egy kitalált szereplő megismeréséhez ugyanúgy idő és türelem kell, mint egy valódi emberéhez.<br />
<br />
<i>Gyakorlat </i><i>– </i>Próbálj meg leírni egy autós ütközést 5 különböző szemtanú perspektívájából: egyik talán a vérfoltra figyel fel, másik a sérült orrdíszre, harmadik a sofőr döbbent arcára. Képzeld el a különböző személyiségek tartását, légzésmódját. Mi szalad ki először a szájukon? Honnan jöttek, és hová tartanak? Bújj a bőrükbe, állj a járda szélére, és írd le, hogy mit látsz az ő szemszögükből.<br />
<br />
Az egyes szám első személyű elbeszélés altípusai:<br />
<br />
<b>1. Egy nézőpontú</b><br />
Ez a legelterjedtebb és legegyszerűbb típus az egyes szám első személyű elbeszélések között. Ilyenkor egyetlen karakter, általában a főszereplő mondja el a történetet. A narrátor legtöbbször magának mesél, de olykor előfordulhat, hogy egy másik szereplőnek számol be a történtekről pl. egy pszichológusnak, egy nyomozónak, vagy a saját magának, mint azt Helen Fielding tette a Bridget Jones naplójában.<br />
<br />
Példák egy nézőpontú, egyes szám első személyű elbeszélésekre:<br />
– klasszikus irodalom: Harper Lee – Ne bántsátok a feketerigót!; Jonathan Swift – Gullliver utazásai; Charlotte Brontë – Jane Eyre; Edgar Allan Poe – A holló<br />
– szórakoztató irodalom: Suzanne Collins – Az éhezők viadala sorozat; Stephenie Meyer – Alkonyat sorozat; Diana Gabaldon – Outlander sorozat; E.L. James – A szürke ötven árnyalata sorozat<br />
<br />
<b>2. Több nézőpontú</b><br />
Ebben az esetben nem egyetlen narrátorral, hanem kettő vagy több nézőponti karakterrel dolgozunk. Ugyanúgy, ahogy az egy nézőpontúnál egyszerre csupán egyetlen karakter bőrébe bújunk bele, de a szereplők különböző ütemben pl. jelenetekként váltják egymást.<br />
A több nézőpontú narrációra akkor van szükség, ha egyetlen szereplő nem képes lefedni a történetet:<br />
– a nézőponti karakter nem tud ott lenni minden fontos helyszínen<br />
– a romantikus történetedben szeretnéd mindkét fél érzelmeit bemutatni<br />
– a szereplők egymástól jelentősen eltérő perspektívával rendelkeznek, és szeretnéd, ha mindegyikük szóhoz jutna<br />
– bonyolult, több szálon futó, epikus történeten dolgozol<br />
Ennek a módszernek a hátránya, hogy az ugrálás a nézőpontok között kizökkentheti az olvasót az azonosulásból. Megfelelően alkalmazva viszont igénybe veszi az olvasó intellektuális képességeit, mivel magának kell összeraknia a történet darabkáit. Ez olyan szórakoztató élményt nyújt, amire az egy nézőpontú elbeszélés nem képes.<br />
A több nézőpontú egyes szám első személyű elbeszélés sajátságos válfaja a levélregény, ahol a történet a szereplők levélváltása mentén alakul. Ez a forma néhány évszázaddal ezelőtt élte virágkorát, ide tartozott Choderlos de Laclos – Veszedelmes viszonyok című regénye is.<br />
<br />
Példák több nézőpontú, egyes szám első személyű elbeszélésekre:<br />
– Russel Banks – Eljövendő szép napok; Pittacus Lore – Lorieni krónikák; Richelle Mead – Vérvonalak sorozat<br />
<b><br /></b>
<b>Hány nézőpontot használjunk?</b><br />
Nem létezik univerzális válasz a kérdésre. Általános elv, hogy a lehető legkevesebb nézőponttal dolgozz, ami a történeted elmondásához szükséges. Mivel az ember ahhoz van szokva, hogy csak a saját nézőpontjával kell azonosulnia, minden nézőpontváltás energiát vesz el az olvasótól, hogy lelkileg ráhangolódhasson az új karakterre. Ha túl gyakori a váltás, a történet darabossá és valószerűtlenné válik. Tehát igyekezzünk a legminimálisabbra szorítkozni, hogy ne terheljük túl az olvasót, és nyugodtan koncentrálhasson a történetre és annak következményeire.<br />
<br />
<b>3. Mellékszereplő mint elbeszélő</b><br />
Általános gyakorlat, hogy a főszereplőt használjuk egyes szám első személyű elbeszélőként. Ő a történet sztárja, a cselekmény által leginkább érintett személy, így természetes, hogy rá vagyunk kíváncsiak. Ez azonban nem egyetemes törvény, a történetet egy mellékszereplővel is elmeséltethetjük.<br />
A perifériás nézőpontot akkor érdemes alkalmazni, ha:<br />
– a főszereplő képtelen objektív maradni, így egy szemtanúnak kell levonnia tetteinek következményeit<br />
– a történetnek azután is folytatódnia kell, hogy a főszereplő meghal<br />
– a főszereplőnek meg kell őriznie a titokzatosságát<br />
Fontos megjegyezni, hogy az elbeszélő történetének a főszereplőről kell szólnia, míg ő maga nem több mint puszta megfigyelő. A másodkézből kapott információk miatt azonban a történet könnyedén veszthet a közvetlenségéből.<br />
<br />
Példák egyes szám első személyű mellékszereplő mint elbeszélőre:<br />
– F. Scott Fitzgerald – A nagy Gatsby; Arthur Conan Doyle – Sherlock Holmes; Emily Brontë – Üvöltő szelek<br />
<br />
<b>4. Megbízhatatlan narrátor</b><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_u2Vz1ytoURUZ8GRnO9j4ebx-3MDzvN_ZQx-a5qiWHGPd4CZ_ulzT3z8Z3zj-nNgHUwF8ifUsm2ep18SEuDrQGB-_yHzst34NkQWK8yl6e37PxmsZX3axQsjRRJLRscpix86eHp5LtCYi/s1600/liar2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="819" height="156" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_u2Vz1ytoURUZ8GRnO9j4ebx-3MDzvN_ZQx-a5qiWHGPd4CZ_ulzT3z8Z3zj-nNgHUwF8ifUsm2ep18SEuDrQGB-_yHzst34NkQWK8yl6e37PxmsZX3axQsjRRJLRscpix86eHp5LtCYi/s320/liar2.jpg" width="320" /></a>Alapelv, hogy amit az egyes szám első személyű elbeszélő mond számunkra, azt igaznak tartjuk és feltétel nélkül elhisszük. Ennek megcáfolására használhatjuk a megbízhatatlan narrátort.<br />
A technika azon alapszik, hogy azt feltételezzük az elbeszélőről, igazat mond. A történet kibontakozásával viszont apránként rájövünk, hogy a dolgok nem egészen úgy vannak, ahogy a narrátor beállítja, vagy azért mert szándékosan becsap bennünket, vagy azért mert őt magát is félrevezették. Ez a felfedezés az egész történetet a feje tetejére fordítja, bizonytalanságba taszítva az olvasót, aki újdonsült izgalommal próbálja kitalálni, mi lehet az igazság.<br />
Fontos, hogy az olvasó rájöjjön az elbeszélő megbízhatatlanságára, különben a történet nem fog működni. Ehhez elegendő ellentmondást, túlzást vagy éppen anomáliát kell beleszőni a narrátor meséjébe, hogy megkérdőjelezhessük a hitelességét.<br />
A megbízhatatlan narrátor alkalmazására hajlamosíthat, ha a főszereplő egy autista, egy pszichopata, egy alkohol- vagy kábítószerfüggő, egy féltékeny szerető vagy egy megrögzött hazudó, de a lehetőségek tárháza végtelen.<br />
<br />
Példák megbízhatatlan egyes szám első személyű elbeszélőre:<br />
– Vladimir Nabokov – Lolita; Paula Hawkins – A lány a vonaton; Gillian Flynn – Holtodiglan<br />
<br />
<b>Forrás:</b><br />
– <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/06/writers-digest-books-crafting-novels.html" target="_blank">Writer's Digest Books: Crafting Novels & Short Stories</a><br />
– Alexander Steele: Kezdő Írók Kézikönyve<br />
– <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/06/nancy-kress-characters-emotion-viewpoint.html" target="_blank">Nancy Kress: Characters, Emotion & Viewpoint</a><br />
– <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/01/monica-wood-description.html" target="_blank">Monica Wood: Description</a><br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-31856744189252339582017-09-13T15:09:00.000+02:002017-12-02T18:47:35.764+01:0081% Kakaótartalom<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzXJu6GkTegoCRgqjoCRH7jO_lPClSP9znLZ5HbMJqtk72c4EMY7lEnnPJwx1ObaMPNJH34nuWvqgUlN8sWHZHbtZP850dsBhadA_WShF0-G2iurL1lAIYnA695VpoEWoROzKc5H1FneJv/s1600/image.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="330" data-original-width="620" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzXJu6GkTegoCRgqjoCRH7jO_lPClSP9znLZ5HbMJqtk72c4EMY7lEnnPJwx1ObaMPNJH34nuWvqgUlN8sWHZHbtZP850dsBhadA_WShF0-G2iurL1lAIYnA695VpoEWoROzKc5H1FneJv/s400/image.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Az érzelmeket ízekként élem meg. Természetesen a legfinomabb csemegéket mindig a férfiak jelentették számomra. Emlékszem az első szerelmemre. Alig múltunk 14 évesek, ártatlanok voltunk, az érzéseink egymás iránt pedig olyan puhák és édesek, mint a mályvacukor. Aztán 17 évesen utolért a lázadó korszak. Az akkori pasim vad volt és tüzes, akár a ghost chili. Minden cseppje fájt, és égetett, én mégsem tudtam neki ellenállni. Az egyetemen már óvatosabb voltam, és egy régi haverral jöttem össze. Nem igazán vonzódtam hozzá, de akkor jól jött a biztos pont. Hogy milyen ízt váltott ki belőlem? Igazából, csak a véletlennek köszönhetően találtam rá a megfelelő hasonlatra, amikor cukor helyett sót kevertem a tejszínhabba. Első ránézésre ugyanolyan könnyednek és selymesnek látszik, mint bármelyik társa, ám belekóstolva egyenesen visszataszító az élmény. Végül az utolsó kapcsolatom ismét ígéretesnek indult, friss és ropogós volt, akárcsak a pirított mandula, de egy idő után kezdett megavasodni. Akár az összes eddigi szerelmemnek, ennek is lejárt a szavatossági ideje.<br />
Jelenleg nincs semmilyen íz az életemben. Csupán egy visszatérő álom csempészik némi fűszert a mindennapokba. Sajnos, mire felébredek, nem emlékszem sem a férfi arcára, sem arra, mit csináltunk, ám a kellemes érzés, ami megmarad utána, egész nap elkísér.<br />
Hétvégenként, amikor van időm lustálkodni, hosszasan elmélkedem, hogy mihez társíthatnám ezt a bizsergést. Sok ötletet elvetettem, mígnem a kávénál állapodtam meg, a maga karakteres, sötét, keserű ízével, amihez egy felpezsdítő, ellenállhatatlan aroma társul. Valami azonban még mindig hiányzott a hasonlatból. Egy kis édesség, egy kis játékosság.<br />
– Rebi! Hahó, Rebi!<br />
Összerezzenek Paula hangjára. Ijedtemben a papírjaim után kapok, mintha nagyon elfoglalna a munkám. Nem sikerül hitelesre a színjáték, így csak nevet rajtam.<br />
– Mázlid, hogy nem a főnök vagyok – jegyzi meg. – Min merengsz ennyire?<br />
– Semmin. Csak olyan szépen süt a nap, bűn itt az irodában kuksolni.<br />
– Ne is mondd! – vágja rá, miközben fenekével helyet túr magának az asztalomon. – Érzem, hogy teljesen bezsongok a tavasztól. Kell egy pasi! Nekem is és neked is!<br />
Nem szeretem, amikor Paula felcsap önkéntes kerítőnőnek. Túl hamar beleéli magát mindenbe, és általában a saját ízlését próbálja rám erőltetni. Kicsit olyan, mint a gyömbér. Kis mennyiségben finom fűszert ad az életnek, de töményen senki sem akar beleharapni.<br />
– Jut eszembe, miért jöttem – hajol hozzám közelebb. – Megvan Janka meglepetés bulijának az időpontja. Szombat 20:00 óra, a Valentinusban foglaltunk asztalt. Táncolós ruhát vegyél fel!<br />
Ezzel a kijelentéssel talpra szökken, hogy visszasuhanjon az asztalához. Nem értem, hogyan csinálja, de mindig kiszúrja a főnököt, pedig most is háttal ült neki. A példáját követve gyorsan gépelni és kattintgatni kezdek, ám így sem úszom meg néhány rosszalló megjegyzés nélkül.<br />
A munkaidő végére teljesen kipurcanok. A főnök megérezhette, hogy rossz hatással van ránk az évszak, ezért egész nap járőrözött körülöttünk. De még mindig hátra van a vásárlás, mivel Jankának eddig nem vettem semmit. Annak ellenére, hogy kollégák vagyunk, nem igazán ismerem őt, csak Paula révén hívtak meg a bulijába. Mindenesetre valami középkategóriás bonbon bőven megteszi az alkalomra.<br />
Elbuszozom a Tescohoz, majd belépek a jól ismert fotocellás ajtón. A fáradalmak után felüdít, hogy a sorok között bóklászhatok. Elsőként a kozmetikumokhoz megyek. A tusfürdőkről már csukott szemmel meg tudnám mondani, melyik márka melyik illatáról van szó, annyiszor végigszaglásztam az összeset. Van otthon belőlük vagy húsz, hogy mindig a hangulatomnak megfelelőt tudjam választani. Itt egy új körtevirágos illat, veszek belőle egyet.<br />
Ezután átsuhanok a fűszerek között. Itt kizárólag a fantáziámra hagyatkozhatok, hogy a zárt zacskókon keresztül felidézzem a fahéj, a koriander vagy a szegfűszeg aromáját. Kettőt fordulok jobbra, és megérkezem a kedvenc részlegemhez, a zöldség-gyümölcsök közé. Tudom, hogy bunkóság, de mindegyikből kiveszem a legszebbet, még ha nem is szándékozom megvenni. Megtapogatom, hogy érezzem a textúráját, magamba szívom az illatát, és elképzelem, milyen érzéshez hasonlítana az íze. Ez az én titkos szenvedélyem.<br />
Miután kellőképp feltöltődöm, ráveszem magam, hogy eleget tegyek a kötelezettségeimnek, és az édességsorhoz görgetem a kosaram. Bevallom, tájidegennek számítok itt, mert nem szeretem a csokoládét, különösen a mesterséges ízesítéseket, amivel időről-időre próbálják feldobni a gyártók a termékeiket. Találomra leveszek egy elegánsabb dobozt, és elkezdem olvasni a címkéjét.<br />
– Nem értem, hogy képesek az emberek ilyen ócska csokoládékért pénzt kiadni – hallom a hátam mögül egy férfi hangját.<br />
Rögtön megfordulok, ám az illető rám se bagózva csörtet a húspult felé. Hozzám hasonló korú és alkatú srác. Kötényt visel, a pólója hátuljára pedig az Éden Csokoládébolt logója van nyomtatva. Ismerem a helyet, a Tesco előterében levő üzletek egyike.<br />
Visszarakom a bonbont a polcra, miközben elhatározom, hogy benézek a fickóhoz, és visszavágok, amiért a tudatos vásárlói mivoltomat merte becsmérelni.<br />
Távolról figyelem, merre tart, majd nem sokkal utána beállok a sorba a pénztárnál. Csupa félkész kaját vesz, bizonyára agglegénymenü. Fizetés után kicsit elszöszmötölök a pakolással, nem akarok rögtön a nyomába eredni. Nem valami gyors, így a szomszédos kirakatok nézegetésével ütöm el az időt, amíg leveszi a „Rögtön jövök” táblát, és újra kinyitja a boltot.<br />
– Jó napot! – üdvözlöm.<br />
– Jó napot kívánok! – köszön vissza az eladók gépies szívélyességével. Meg sem rendül a látványomra, a parasztja már el is felejtette, hogy beszólt nekem.<br />
– Miben segíthetek? – kérdi.<br />
Lenyelem a sértettség fémes, keserű ízét, és magamra erőltetem a gyanútlan vásárló arcát.<br />
– Egy kolléganőm születésnapjára szeretnék valamilyen bonbont venni.<br />
– Mit szeret a hölgy? – lép a kínálathoz, és sorban elkezdi mutogatni az opciókat. – Van tejcsokoládé, étcsokoládé, fehér vagy gianduja csokoládé. Továbbá ezeknek a különféle töltelékes változatai. Kizárni való allergének esetleg?<br />
– Nem tudom – felelem nemes egyszerűséggel, habár kezdem kellemetlenül érezni magam a rengeteg kérdés után. – Nem állunk olyan közeli kapcsolatban, hogy ismerjem az ízlését vagy az allergénjeit.<br />
A válaszomra csupán hetykén megvonja a vállát.<br />
– Akkor válassza azt, amelyik magának szimpatikus! Úgyis mindenki a saját vágyait éli ki az ajándékokban.<br />
Felbosszant a flegmaságával. Sosem bírtam, ha egy pasi ennyire nemtörődöm az ajándékozás terén. Előre sajnálom a mindenkori barátnőjét, amikor az évfordulójukra egy csokor virág helyett csavarhúzókészletet kap.<br />
– Nem szeretem a csokoládét – jelentem ki erőszakosabban, mint terveztem. – Ajánljon valamit, maga a szakember!<br />
A kijelentésemre végre egy kis fintor fut át unott ábrázatán. Most már ő is úgy érezhet, mintha köménymagra harapott volna.<br />
– Legyen szíves, ne vegye egy kalap alá az én csokoládémat azokkal a vackokkal, amiket az eddigi élete során volt szerencséje megkóstolni! Az Éden Csokoládé termékei mind mestercukrászok által tökéletesített receptek alapján készültek, a legnagyobb műgonddal formázva meg minden egyes bonbont, kizárólag minőségi alapanyagokat használva.<br />
Elmosolyodom. Saját magát húzta csőbe azzal, hogy ilyen átlagos reklámszöveggel állt ki ellenem.<br />
– Sajnálom, de ennél azért eredetibb duma kell, hogy meggyőzzön. Ha akarja, megadom a marketingcég elérhetőségét, ahol dolgozom, foglalkozunk kisvállalkozókkal is.<br />
A füle hegyéig elvörösödik. Látszik, hogy elevenébe tapintottam, és majd felrobban a méregtől. Vajon milyen ízt érezhet? Paprikát, borsot esetleg tormát? Nem derül ki. Nem válaszol, hanem elviharzik a hátsó részbe, ahonnan egy ezüsttálcával tér vissza, amin különböző árnyalatú és formájú falatkák díszelegnek.<br />
– Rendben van. Ha a szavamnak nem hisz, hát kóstolja meg! Az ízek nem hazudnak.<br />
Belenézek a szemébe, ám nem látok benne sem paprikát, sem borsot, sem pedig tormát. Csak az elhivatottságot és a szenvedélyt, amit a csokoládéja iránt érez. Egy pillanatra elfog a kíváncsiság, és megmozdul a kezem, de aztán figyelmeztetem magam, hogy elégtételt jöttem venni, nem az ízeken keresztül kacérkodni.<br />
– Á, tudja mit? Inkább visszamegyek, és veszek egy doboz Raffaellot, azt úgyis mindenki szereti.<br />
Nem várom meg a reakcióját, csupán elfordulok, és kisétálok a boltból. Ő sem szól utánam, mégis biztos vagyok benne, hogy végig követ szúrós tekintetével, és magában a káromkodások teljes palettáját szórja rám. <br />
<br />
A szombat gyorsan eljön, és én máris késésben vagyok. Nem tehetek róla, nehéz megtalálni a megfelelő ruhát, ami csinos, mégsem túl elegáns, és épp csak annyira kényelmetlen, amennyit egy ilyen érdektelen buliért érdemes elviselni.<br />
Bekukucskálok a Valentinus ablakán, szerencsére nem keltett nagy űrt a hiányom, és már mindenki vidáman iszogat. Le sem veszem a kabátom, máris Jankához furakszom, hogy gyorsan átessek a kötelezőkön, majd lehuppanok a Paula melletti székre.<br />
– Hol voltál? Már túl vagyunk a pohárköszöntőn.<br />
Majdnem belekezdek a sablonos magyarázatba, amikor meglátom csokifiút az asztal túlsó végén.<br />
– Basszus!<br />
– Mi van? – néz oda Paula. – Ismered?<br />
– Nem. Csak a Tescoban sikerült belekötnünk egymásba.<br />
– Kár. Pedig helyes srác és isteni cukrász. Alig várom, hogy ehessünk a tortájából. Ezeket a bonbonokat is ő készítette – tol elém egy kistányért. – Kóstold meg!<br />
– Most nem kérek – felelem, és ösztönösen csokifiúra pillantok. Borsónyira zsugorodom, amikor találkozik a tekintetünk. Most, hogy másodjára is visszautasítottam, úgy néz rám, mint a véres rongyra.<br />
– Egyébként ő kinek a kije? – kérdezem visszafogottabb hangon.<br />
– Janka unokatestvére. Ha jól emlékszem, Rolandnak hívják.<br />
Roland, ízlelgetem a nevet, és felhörpintem a mostanra meglangyosodott fehérboromat.<br />
Egész este görcsösen igyekszem elkerülni. Nemcsak a vele való beszélgetést vagy a pillantását, de az egész létezését próbálom kitörölni, amiben a puncsos tál bizonyul a legnagyobb segítségnek. Ő azonban másképp gondolhatta a dolgot, mert amikor egy magányos percemben magyarázatot szövögettem arra, miért kell most már hazamennem, hirtelen mellettem termett.<br />
– Üdv – szólít meg.<br />
– Hello – köszönök vissza, és nem tudom eldönteni, hogy a puncstól vagy a szégyentől ég ennyire az arcom. – Nem gondoltam volna, hogy itt találkozunk.<br />
– Én sem. Különben elmondtam volna magának, hogy Janka kedvence a kókuszos praliné. De azért a Raffaelloval sem lőtt mellé.<br />
Viccelődik. Talán mégsem utált meg teljesen.<br />
– Miért magázódsz velem itt is, mikor majdnem egyidősek vagyunk?<br />
– Nem leszünk pertuban, amíg meg nem kóstolja a csokoládémat – jelenti ki határozottan.<br />
Kinevetem a gyerekes makacskodását.<br />
– Mondom, hogy nem szeretem…<br />
– Van valami, amit csak magának csináltam – vág a szavamba. – Tudja, tegnapelőtt szörnyen felbosszantott. Azóta csak azon jár az eszem, hogy kicsoda maga valójában, és mi az a forma, az az íz, amivel képes lettem volna elcsábítani.<br />
Kíváncsian fürkészem minden rezdülését. Nem tudom eldönteni, hogy tényleg tetszem-e neki, vagy a sértett hiúsága és a csokoládé iránti szenvedélye miatt csillog ilyen vadul a szeme. Apró mosolyra húzom a szám. Érdekes lesz kideríteni.<br />
– És úgy gondolod, sikerült megtalálnod?<br />
Nem látom, mit reagál, mert kihunynak a lámpák, hogy átadják helyüket a zenének és a táncparkett piros-kék-zöld fényeinek. Int, hogy várjak, majd az asztalokhoz megy, és a céges hűtőtáskák egyikéből kihalászik egy apró csomagot. Nehéz elhinni, hogy nem csak az alkoholos mámor játszadozik a képzeletemmel, miközben egyre tisztábban rajzolódik ki a meglepetésem. A csomagolás kiábrándítóan pőre – csupán némi celofán, aranyszínű szalaggal átkötve –, a fények táncában mégis úgy érzem, ez a leghatásosabb reklám, amit valaha láttam.<br />
Nem adja oda, helyette féltő gonddal elkezdi maga kibontani. Már nem kérdez vagy erősködik, a siker biztossága vezeti ujjait. Közelebb lép hozzám, szabad kezével elsimít egy tincset a fülemről, és a zenét túlkiabálva ennyit mond:<br />
– Sajnálom, hogy az édességsoron olyan tapló voltam.<br />
Szóval végig tudta, ki vagyok, és abban reménykedik, hogy ezzel az aprósággal kiengesztelhet. Vajon a beszélgetésünkből következtette ki, hogy pont erre a bulira készülök, vagy hetek múltán is áhítatosan hordozta volna ajándékát, hátha a véletlen újra összesodor minket? Igazából mindegy. A gesztus hatására az ellenállásom kámforként illan el. Nincs más vágyam, mint megkóstolni az egész lényét, az érzéseit, amit ebbe az egyetlen falatba sűrített.<br />
Magamhoz húzom a kezét. Az ujjbegye finoman az ajkamhoz ér, ahogy a bonbont a nyelvemre ejti. Elevenembe hat az élmény. Rögtön felismerem, hogy ezt az ízt keresem hetek óta. Az álmom ízét. Nem olyan, mint a bolti tejcsokoládé, puha és omlós, akár egy bájos kisfiú, hanem sötét és kemény, keserű mégis csöppnyit édes, mint egy igazi férfi. Mint ő – pillantok a szemébe.<br />
Hatalmába kerít a mohóság. Még többet akarok belőle, de türtőztetem magam. Először meg kell tudnom a nevét ennek a csodálatos érzésnek, hogy örökre emlékezhessek rá.<br />
– Mi van benne?<br />
Most először látom mosolyogni, és akár a csokoládé a számban, én is elolvadok. Újból a fülemhez hajol, és alig hallhatóan válaszol:<br />
– Ugyanaz, mint benned. 81% kakaó.</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-30433992138484175432017-07-11T19:17:00.001+02:002017-07-11T19:17:38.225+02:00Írói blokk- Fordítás <a href="https://tollfeszek.blogspot.hu/2017/06/nancy-kress-characters-emotion-viewpoint.html" target="_blank">Nancy Kress: Characters, Emotion & Viewpoint</a> könyvéből.<br />
<br />
Az írás talán egyik legnagyobb akadálya az öntudat. Többféle káros alakot ölthet:<br />
- Úgy érzed, csodálatos prózát kell írnod, vagy nincs értelme az egésznek. Vagy még rosszabb: már az első kéziratnál zseniálisat akarsz alkotni, különben nem vagy "valódi író".<br />
- Úgy érzed, észben kell tartanod minden írástechnikai szabályt és útmutatót, hogy jól végezd a munkád.<br />
- Rendszeresen összehasonlítod az írásaidat a nagyokkal: Tolstoy, Austen, Hemingway; vagy más irodalmi példaképekkel.<br />
- Minden bekezdésnél megkérdezed magadtól, hogy a megfelelő módon készíti-e elő a könyv hátralevő részét.<br />
Bármelyik a felsoroltak közül hatásosan megbéníthatja az írót. Ha magadra ismertél, valószínűleg a poklot éled át írás közben. Azonban a négy személyiség – karakter, író, olvasó és szerkesztő – megfelelő időben való használata, segíthet elkerülni a felesleges frusztrációt.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJUpqiOMtfZwxFFbNAc9LKsiwpem6J94yFQ1f6zLJEeXnWu683HN2mnaXBeUy0KnslA2gQgLNVmPiegU2bOx7XUt_UE_F4t2LWMgB1pGqbHSEEYWdBOySDAD3v22n4tlp5XQCOk9zyIu70/s1600/become-a-writer.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="404" data-original-width="600" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJUpqiOMtfZwxFFbNAc9LKsiwpem6J94yFQ1f6zLJEeXnWu683HN2mnaXBeUy0KnslA2gQgLNVmPiegU2bOx7XUt_UE_F4t2LWMgB1pGqbHSEEYWdBOySDAD3v22n4tlp5XQCOk9zyIu70/s400/become-a-writer.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<b>Bízz az ösztöneidben</b><br />
Az első lépés a szorongás elkerülésére, ha megfeledkezel arról, hogy író vagy, és csak belebújsz a <i>karakter</i> bőrébe. Gondolkodj, érezz, láss, ahogyan ő tenné.<br />
Ezután legyél az <i>író</i>, de az egód nélkül. Érezd át a jelentéktelenségedet, hiszen csak egy csatorna vagy, akin keresztül a karakter megjelenhet az oldalakon. Írd meg az első kéziratot, tedd magadévá a karakter látásmódját, beszédstílusát és viselkedését, majd vesd papírra. Mindegy, milyen ritmus szerint dolgozol, a lényeg, hogy bízz az ösztöneidben, és hagyd a tudatalattid kibontakozni.<br />
A harmadik lépés, hogy legyél te az <i>olvasó</i>. Még mindig háttérbe kell szorítanod magadat, de most a karaktered helyett az olvasó szemével kell nézned a kéziratodat. Olvasd úgy az első mondatot, mintha sohasem láttad volna azelőtt, mintha nem tudnád, mi következik. Milyen képet vált ki benned? Olyat, amilyet szerettél volna?<br />
<br />
Egy példával lehet szemléletesebbé tenni ezt a kérdést:<br />
<i>A vészcsengő felharsant, és Russ hirtelen felriadva, kilendítette lábait az ágyból. Egy pillanatig maga elé bámulva ült, majd a nadrágjáért nyúlt. </i><br />
<i>- Terry! Terry! – kiáltott. – Kelj fel! Tűz van!</i><br />
<i>A szoba túloldalán Terry már mozgásba lendült. Mindketten kifutottak az ajtón.</i><br />
<i><br /></i>
Tegyük fel, hogy ez a nyitányod. Mit láttak eddig az olvasóid? Nem hinném, hogy azt, amit te. Valaki otthonában vagyunk vagy egy tűzoltóállomáson? Ez a gyakorlott mozdulatsora a hivatásos tűzoltóknak vagy a pánikszerű reakciója egy férjnek és egy feleségnek? Terry Russ felesége, kollégája? Terry nő vagy férfi? Az író tudja minderre a választ. Sokkal részletesebben látja a jelenetet, mint ahogy papírra vetette. Az olvasó szemszögével nézve az író ki tudja szúrni az ilyen eltéréseket.<br />
<br />
Íme egy lehetséges javítás:<br />
<i>A vészcsengő felharsant, kitöltve a tűzoltóállomást rikácsoló, szüntelen zajjal. Russ hirtelen felriadt, és kilendítette lábait az ágyból, de aztán elpazarolt egy értékes pillanatot álmos pislogással. Hol van egyáltalán? Persze, az első napja a munkahelyén… és tűz van! A nadrágja után kapott, és pillanatnyi zavarát kiabálással próbálta kompenzálni:</i><br />
<i>- Terry! Terry! Kelj fel! Tűz van!</i><br />
<i>A szoba túloldalán kolléganője már mozgásba lendült. </i><br />
<i>- Higgadj le, kölyök, és húzd fel a nadrágod!</i><br />
<i>Mindketten az ajtó felé rohantak, Terry – Russ bosszúságára – lényegesen előrébb tartott nála.</i><br />
<i><br /></i>
Most már látjuk, hol vagyunk, kik ezek az emberek, és egy kis szeletet kaptunk a személyiségükből is. Ha az író sosem vált volna tudatosan az olvasóvá, nem vette volna észre, milyen szegényes volt az első verzió.<br />
Az utolsó fázis ebben a kaméleon játékban, ha az író a <i>kritikus</i>sá válik. Fontos, hogy a belső szerkesztőd eddig a pontig ne bukkanjon fel. Megírtad a regényed (vagy fejezetet, vagy jelenetet), és újraírtad, mint az "olvasó". Most, hogy már van valami anyagod, amivel dolgozhatsz, ideje a kritikus énedet a porondra hívni. Ha ezt korábban teszed, lebéníthatod a belsődből fakadó szóáramlatot. Ha pedig sosem hívod elő, az írásodból nem hozod ki a maximumot.<br />
A belső kritikust bizonyos megfontolásokkal kell használni. Jó szolgálatot tesz a hiányosságok kiszúrásában, de értelmetlen arra használni, hogy a nagyokhoz hasonlítsd magad. A cél, hogy fejleszd a prózád, nem az, hogy lerombold az önbizalmadat.<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-y_y-1xoab7K517afrGqJ-hrgfUOs0vDFLZxq2iOv0xsRvR8S3IBpp5HedUXDgR4KB0JD_yU9mIKSUa99lshZ-JaDtDDfRGeVgRjs5Z_vl1V9m3lLauvbAN_N1YSpwi569_bUcgCW-XgZ/s1600/The-first-draft.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="460" data-original-width="460" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-y_y-1xoab7K517afrGqJ-hrgfUOs0vDFLZxq2iOv0xsRvR8S3IBpp5HedUXDgR4KB0JD_yU9mIKSUa99lshZ-JaDtDDfRGeVgRjs5Z_vl1V9m3lLauvbAN_N1YSpwi569_bUcgCW-XgZ/s320/The-first-draft.jpg" width="320" /></a>Röviden néhány kérdés, amit érdemes feltenned magadnak, miközben a jelenetedet szerkeszted:<br />
- Van-e a jelenetnek érdekes kezdése?<br />
- Tudjuk, hogy hol vagyunk, mikor, és kinek a nézőpontjában? Tudsz pontosítani a részleteken vagy a helyzeten?<br />
- Folytonos a nézőpont, nincs benne ugrálás?<br />
- Van a jelenetnek célja? Megváltozik valami a jelenet végére? Ez a valami lehet egy karakter, aki új információról szerez tudomást, választás elé kerül, bonyolódnak a problémái, új ismeretségre tesz szert stb.<br />
- Hozzátesz ez a jelenet a regény egészéhez?<br />
- Úgy végződik a jelenet, hogy tovább akarjuk olvasni?<br />
- A megjelenés, a cselekvés, a párbeszéd és a gondolatok segítenek jobban megismerni a karaktert? Tudsz pontosítani a részleteken?<br />
- Őszinték az érzelmek, vagy erőltetettnek tűnnek? Elég komplex ahhoz, hogy hitelesen reprezentálja a karaktert és a világ működését?<br />
- A párbeszédek természetesnek hatnak? Hitelesek a karakter szájából?<br />
- Átvizsgáltad a mondataidat, és kiszűrtél minden nyelvtani hibát, fals szóhasználatot, klisét, felesleges szót és mondatot?<br />
- Szereted a jelenetedet? Ha nem, fogalmazd meg, miért. Ki lehet javítani a problémát?<br />
<br />
Sok író számára nehézséget jelenet az ugrálás az író és a belső szerkesztő között. Természetesen nem kötelező menet közben minden jelenetet kielemezni, akinek úgy kényelmesebb, nyugodtan összevárhatja, míg az első kézirat egésze elkészül.<br />
<b><br /></b>
<b>Külső olvasó és külső kritikus</b><br />
Van még egy módja az olvasóvá és kritikussá válásnak: ha egy külső személyt kérünk fel rá.<br />
A bétaolvasó nagy segítsége lehet egy írónak. Külső szemként könnyebben fel tudja tárni a hibákat. Érdemes azonban megfontolnod, kinek a véleményére adsz. Egy rossz tanácsadó alááshatja az önbizalmadat, és rosszabbá teheti a történetedet, mint mielőtt "segíteni" kezdett.<br />
Akkor ki a megfelelő személy? Hacsak egy olvasóra vágysz, a követelmények az alábbiak:<br />
- Valaki, aki objektív tud lenni, és nem álltok személyes kapcsolatban. A rokonok, barátok inkább bátorítóak szoktak lenni, mintsem őszinték.<br />
- Valaki, aki sokat olvas a műfajodban, és szereti is.<br />
- Valaki, aki elég őszinte ahhoz, hogy írjon a margóra ("Itt unatkoztam." vagy "Nem értem, mi történik." vagy "Ez jó!").<br />
- Valaki, akinek a mércéje se nem túl alacsony ("Minden jó volt") se nem túl magas ("Az egész csapnivaló.")<br />
Ha találsz a kritériumnak megfelelő olvasót, becsüld meg. Hívd meg ebédre. Lepd meg egy tiszteletpéldánnyal. Tudasd vele, hogy milyen fontos szolgálatot tesz számodra.<br />
<br />
Ha kritikusra van szükséged, a követelmények még szigorúbbak. A fentieken felül nem elég, ha kiszúrja a zökkenőket, tanácsot is kell adnia, hogyan lehetne kijavítani őket. Ez általában egy másik írót jelent. Lelőhelyük az íróiskola és írócsoport. Az íróiskola, amit egy oktató vezet, az írócsoport pedig önsegítő sorstársak gyülekezője. Bármelyiket választod fontos szempont, hogy a kritika, amit kapsz, pont annyira hasznos és megbízható, mint az emberek, akik adják.<br />
Ahhoz, hogy jó íróiskolát találj, kezdd az oktatóval. Nézz utána a munkásságának, hisz ha maga sem tudott egy kiadható történetet megírni, mi alapján mondja meg neked, hogyan csináld? Viszont a legjobb oktatótól sem várhatod el, hogy a semmiből zsenit faragjon belőled. A tehetséget, kemény munkát és tudásvágyat neked kell biztosítanod. De az építő kritika segíthet rávilágítani a gyengeségeidre, ami alapján jobbá teheted az írásodat. Szintén sokat profitálhatsz az osztály többi tagjából. A többségük csak olvasóként fog funkcionálni, de néhányan elég jók lehetnek a kritikusi szinthez. Azonban akárcsak az írócsoportokban itt is érdemes a kritikát fenntartásokkal kezelni, és csak azokat megfogadni, amik valóban használhatónak tűnnek.<br />
<br />
<b>Siker és élvezet</b><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxIAi53wkP66oXMS6yctFcT1sOAB5HIFrPcJ7LtEhlQU7Ra4_aRe-C5k8yalW6sHYVu4q5pC0qE06UpgHSsOf5lITIZ2-Vm9Qq_QOfG97Kln6blgHmanzvpqCeD8TAVyiuykqGXygZollu/s1600/7b70c5b464dc8804c83a5728a6dd3220.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="294" data-original-width="420" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxIAi53wkP66oXMS6yctFcT1sOAB5HIFrPcJ7LtEhlQU7Ra4_aRe-C5k8yalW6sHYVu4q5pC0qE06UpgHSsOf5lITIZ2-Vm9Qq_QOfG97Kln6blgHmanzvpqCeD8TAVyiuykqGXygZollu/s320/7b70c5b464dc8804c83a5728a6dd3220.jpg" width="320" /></a>Nem kell élvezned az írást ahhoz, hogy jól írj; sok író gyűlöli a folyamatot. Ha viszont élvezed az írást, nagyobb valószínűséggel fogsz leülni, és valóban írni. Szóval, hogy lehet a procedúrát élvezetesebbé tenni? Van néhány egyszerű és kevésbé egyszerű módszer:<br />
- Tapasztald ki, milyen tevékenységek terelik a megfelelő mederbe az elmédet: futás, egy csésze kávé, keresztrejtvény fejtés, a kedvenc íród olvasása. Szánj ezek valamelyikére húsz percet, mielőtt írni kezdesz.<br />
- Dolgozz a természetes biológiai órád szerint. Ha reggel vagy aktívabb, kelj egy órával előbb, és írj. Ha éjszakai bagolynak születtél, várd meg, míg a lakótársaid elalszanak.<br />
- Írj egy keveset mind nap, vagy majd minden nap, ahelyett, hogy 10 órás maratonra kényszerítenéd magad szombaton. Szüntesd meg a nyomást. Könnyebb egy oldalnak nekiindulni, mint hétnek.<br />
- Jutalmazd meg magad, miután írtál.<br />
<br />
A legfontosabb dolog mégis, a hozzáállásod a karaktereidhez. Az írás sokkal élvezetesebb, ha érdekelnek téged, és a részeddé válnak. Lépj bele az életükbe, ahelyett, hogy csak magaddal foglalkozol ("Jól csinálom? Elég lesz a kiadáshoz? Hol fogom reklámozni?"), és az egész írásfolyamat könnyebbé, érdekesebbé és kifizetődőbbé válik.<br />
Karakterek, érzelmek, nézőpont. De az övék, nem a tiéd.Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-31248914881127177452017-06-29T19:13:00.000+02:002017-06-29T19:13:01.943+02:00Nancy Kress: Characters, Emotion & Viewpoint<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-rMTIQ8g891Avl3-1lixoXRYHtihVkZtsNKMWzser3aBwECd6YLARe2fdNRDNBf2GK33-LVSDcVDdYLgo0r7HjUI4YAwuyKj43f_H_U1YbClDX6WlHlNe1Yhxjdx0y9EqJ0R7qu9Y8hNs/s1600/510gtwz1BOL._SY346_.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-rMTIQ8g891Avl3-1lixoXRYHtihVkZtsNKMWzser3aBwECd6YLARe2fdNRDNBf2GK33-LVSDcVDdYLgo0r7HjUI4YAwuyKj43f_H_U1YbClDX6WlHlNe1Yhxjdx0y9EqJ0R7qu9Y8hNs/s1600/510gtwz1BOL._SY346_.jpg" /></a><b>Cím:</b> Characters, Emotion & Viewpoint: Techniques and Exercises for Crafting Dynamic Characters and Effective Viewpoints<br />
<div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Szerző:</b> Nancy Kress</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Kiadó:</b> Writer's Digest Books, 2005</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>ISBN:</b> 1582976813, 9781582976815</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Terjedelem:</b> 240 oldal<br />
<br />
<br /></div>
</div>
<div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bevezetés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
A <i>Characters, Emotion & Viewpoint</i> nem kecsegtet meglepetésekkel. Pont azt adja, ami a címben meg van határozva, se többet, se kevesebbet.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bibliográfia</b></div>
<div class="MsoNormal">
Nancy Kress 1948-ban született az Amerika Egyesült Államokban. Science fiction íróként szerzett hírnevet. 27 regény, 3 írástechnikai könyv és száznál több novella szerzője. Leghíresebb művei: <i>Beggars in Spain</i>; <i>After the Fall, Before the Fall, During the Fall</i>; <i>Characters, Emotion & Viewpoint</i>; <i>Beginnings, Middles and Ends</i>; továbbá a magyar fordításban is elérhető <i>Váltóláz</i> és <i>Eskük és csodák</i>.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Tartalomjegyzék</b></div>
<div class="MsoNormal">
1. fejezet – Karaktertípusok – A szereplőgárda felállítása<br />
2. fejezet – Karakterek bemutatása – Az első benyomás számít<br />
3. fejezet – Az igazi én – Kicsoda is valójában?<br />
4. fejezet – A túlkomplikált karakter – Egy katasztrófa vagyok!<br />
5. fejezet – Változás a karakterben – Ha tudtam volna akkor<br />
6. fejezet – Protagonista a zsánerirodalomban – Szeretőtől az űrhajó kapitányig<br />
7. fejezet – Vicces karakterek – A kocka el van vetve<br />
8. fejezet – Beszélgetés az érzelmekről – Párbeszéd és gondolatok<br />
9. fejezet – Érzelmek sugallása – Metafora, szimbólum és érzékszervek<br />
10. fejezet – Speciális érzelmek – Szerelem, harc és halál<br />
11. fejezet – Frusztráció – A történetírás leghasznosabb érzelme<br />
12. fejezet – Nézőpont – Kinek az érzelmeit osszuk meg?<br />
13. fejezet – Első személy – A saját szememmel láttam<br />
14. fejezet – Harmadik személy – Látja Dicket futni<br />
15. fejezet – Mindenható nézőpont – Istent játszani<br />
16. fejezet – Mindent összerakni – A negyedik személyiség<br />
<div>
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<b>Ami nem tetszett</b><br />
Számomra elég jellegtelen volt a stílus. Az írónő kedvesen végigvezet minket a témákon, de nem találkoztam olyan emlékezetes gondolatokkal, amire felkaptam volna a fejem (idézetnek valót is alig találtam). Igazából sok bemutatott problémakör józan paraszti ésszel és egy kis odafigyeléssel könyv nélkül is kiküszöbölhető.<br />
<br />
<b>Ami tetszett</b><br />
A címadó karakterek, érzelmek, és nézőpontok hármasát részletesen kivesézi. Nem hagy megválaszolatlan kérdéseket az olvasóban, és külön felhívja a figyelmet, hogy egy-egy témakör esetében mire kell odafigyelni. A fejezetek végén pedig gyakorlófeladatokon keresztül lehet kipróbálni a tanultakat.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Kedvenc idézet</b></div>
<div class="MsoNormal">
<i>Many books that sell well are not, according to many critics, particularly </i><i>well written. But—and this is an enormous caveat—they have something else that makes people eager to read them. That something may be an exciting </i><i>story, sympathetic characters, breakneck pace, or fantasy-fulfilling situations.</i><br />
<i>If any—or all of these—capture public interest in your book, the truth is that </i><i>it doesn't matter if your prose is rough. This may be a disheartening truth, </i><i>but truth it is. Grace Metalious, author of Peyton Place, put it with disarming </i><i>bluntness: "I may be a bad writer, but a hell of a lot of people have bad taste."</i><br />
<div>
<br /></div>
/Sok népszerű könyv, legalábbis a kritikusok szerint, nincs különösebben jól megírva. De – és itt van a lényeg – van bennük valami, amivel bevonzzák az olvasót. Ez a valami lehet egy izgalmas sztori, szimpatikus szereplők, nyaktörő fordulatok vagy képzeletet túlszárnyaló helyzetek.<br />
Ha bármely – vagy az összes ezek közül – felkelti az érdeklődést a könyved iránt, akkor nem számít, ha a prózád nyers. Lehet, hogy ez az igazság elszomorító, de így van. Grace Metalious, a Peyton Place szerzője fogalmazta meg ezt a maga szókimondó stílusával: "Lehet, hogy rossz író vagyok, de a fenébe is, egy rakás embernek rossz az ízlése."/<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Összegzés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
Azoknak ajánlanám, akik kifejezetten a karakteralkotás, az érzelmek kezelése vagy a nézőpontválasztás problémáival küzdenek. Mivel a könyv mindenre kiterjed a három témakörön belül, az ember biztosan rátalál a saját hiányosságaira, és tudja korrigálni a hibát. </div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Értékelés:</b> 6/10</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-76402783520142154812017-06-14T17:55:00.001+02:002017-06-14T17:55:45.581+02:00Writer's Digest Books: Crafting Novels & Short Stories<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6nq2SgCpnid7ZPxuT1ljr6_s2vuLzc7yuM6DQvOPAauAKrd0wTDDCfD7dqTA3L0Gdc9L7GpXY9jzkzl11jmaEW33iTAFF6bruNuPonl2esOMiF1CSmoJZRvkSEYX61roszHvR6DmPIr2j/s1600/41hty%252Bmu%252B2L._SX324_BO1%252C204%252C203%252C200_.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6nq2SgCpnid7ZPxuT1ljr6_s2vuLzc7yuM6DQvOPAauAKrd0wTDDCfD7dqTA3L0Gdc9L7GpXY9jzkzl11jmaEW33iTAFF6bruNuPonl2esOMiF1CSmoJZRvkSEYX61roszHvR6DmPIr2j/s1600/41hty%252Bmu%252B2L._SX324_BO1%252C204%252C203%252C200_.jpg" /></a><b>Cím:</b> Crafting Novels & Short Stories: The Complete Guide to Writing Great Fiction<br />
<div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Szerző:</b> A Writer's Digest Books munkatársai</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Kiadó:</b> Writer's Digest Books, 2012</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>ISBN:</b> 1599635712, 9781599635712</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Terjedelem:</b> 355 oldal<br />
<br />
<br /></div>
</div>
<div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bevezetés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
A Crafting Novels & Short Stories egy igazi csalamádé. 39 különböző író és szerkesztő stílusát, filozófiáját ismerhetjük meg benne.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Tartalomjegyzék</b></div>
<div class="MsoNormal">
1. Rész – Karakterek<br />
2. Rész – Történet és konfliktus<br />
3. Rész – Nézőpont<br />
4. Rész – Helyzet és háttértörténet<br />
5. Rész – Párbeszéd<br />
6. Rész – Leírás és szóválasztás<br />
7. Rész – Szerkesztés</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<b>Ami tetszett</b><br />
Erőssége és gyengesége egyaránt abban áll, hogy minden fejezetet más író képvisel. Volt téma, amit elejétől a végéig hasznosnak találtam, volt, amiben egyetlen használható gondolat sem akadt számomra.<br />
<br />
<b>Ami nem tetszett</b><br />
Összefüggéstelen, hiányosan kidolgozott tematika. Minden fejezetben kb 4 oldal áll az író rendelkezésére, hogy kifejtse a témáját és stratégiáit, de mire igazán belemelegedhetne, már át is kell adni a szót másoknak. (Aki egy teljesen más dologról kezd el beszélni.)<br />
Szintén hátrány, hogy akiknek már olvastam a munkáit, semmi újat nem mutattak.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Kedvenc idézet</b></div>
<div class="MsoNormal">
<i>Think of a caterpillar entering a cocoon. Once he does so, one of two things will happen: He will either transform into a butterfly, or he will die. But no matter what else happens, he will never climb out of the cocoon as a caterpillar.<br />So it is with your protagonist.</i><br />
<i> </i><i><br /></i>/Gondolj egy hernyóra, ami begubózik. Miután ezt megteszi, két sors vár rá: átalakul pillangóvá, vagy elpusztul. Bármi történjék, sosem fog kibújni belőle hernyóként.<br />
Ugyanez igaz a protagonistára./<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Összegzés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
Azoknak ajánlanám, akik még csak tapogatóznak az írástechnika mezején. Az olvasó rengeteg szakmabeli hangját megismerheti, és a szimpatikus nevek írásait már célirányosan fel tudja kutatni. Önálló tankönyvként azonban nem állja meg a helyét.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Értékelés:</b> 5/10</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-43279937239725909362017-05-30T19:44:00.001+02:002018-05-29T18:52:28.305+02:00SzóismétlésAz egyik legalattomosabb hiba a szövegben a szóismétlés. Az író gyakran észre sem veszi, hogy tudatalattija többször preferált egy adott kifejezést a kelleténél, míg az olvasónak reflektorként világít a szemébe a zavaró jelenség. Érdemes hát elkerülni.<br />
<br />
<b>Mi számít soknak? </b><br />
Egyazon mondatban ugyanazt a szót többször használni (ha nem szándékos költői képként alkalmazod) mindenképp javítandó. Oldalankét pedig maximum 8-10x szerepeljen egy adott kifejezés. Számomra kizárólag az "és" képez ez alól kivételt.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDW8aU4s7NwcpgIh9SkquDVxsiIuTTIPKMyDlpbdUHUGhf0rpV01QpfbIjfU_DSHweZanz7075Zxkmg-pnvT4-FQ9T7Gn_aT49pgrJ5STVssw4pdTbJww8JDtWaCExOq7-Jf3D30Tah1Sm/s1600/ae77ab645bfbbfebea036e75d0988619.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDW8aU4s7NwcpgIh9SkquDVxsiIuTTIPKMyDlpbdUHUGhf0rpV01QpfbIjfU_DSHweZanz7075Zxkmg-pnvT4-FQ9T7Gn_aT49pgrJ5STVssw4pdTbJww8JDtWaCExOq7-Jf3D30Tah1Sm/s320/ae77ab645bfbbfebea036e75d0988619.jpg" width="320" /></a></div>
<b>Hogyan szűrhetjük ki?</b><br />
A kész kéziratot legkönnyebben a Word segítségével pásztázhatod át. A Ctrl+F betűparancs vagy a <a href="https://get.google.com/albumarchive/116494473947615234725/album/AF1QipP7ar7BUcAamxOzjl1e7CitJWBDLYmxwvQ3rG5b/AF1QipNpHO06khFM1Ki5fTlCJF7P3hoJOQ0MPS0IhBql?hl=hu&authKey=CKSq3-rur9qMvQE" target="_blank">Keresés</a> ikon segítségével tudod megnyitni a bal oldalon megjelenő Navigálás oszlopot. Ezután beírod a keresendő szót:<br />
Pl. szóközDEszóköz<br />
A szóközöket azért érdemes hozzátenni, mert az olyan rövid szavak, mint az "de" önállóként jelennek meg.<br />
<br />
Itt egy lista a teljesség igénye nélkül, hogy én miket szoktam ellenőrizni:<br />
alig, azonban, aztán, csak, csupán, de, egy, figyel, hirtelen, hogy, így, is, lát, majd, már, még, miközben, mindenesetre, mindig, nagyon, nem, némi, néz, pedig, pillanat, pillant, túl, valami, van/volt, viszont<br />
<br />
<b>Hogyan javítsuk ki?</b><br />
1. Töröld ki. Szükség van egyáltalán a szóra, vagy nélküle is értelmes a mondatod? Erre leginkább az "egy" és "hogy" esetében találhatsz példát.<br />
<br />
2. Színesítsd a palettát szinonimákkal. Olvasással, tanulással bővítsd a szókincsedet, vagy vész esetén használj <a href="http://szinonimaszotar.hu/" target="_blank">szinonima szótár</a>t. Itt azonban figyelemmel kell lenned arra, hogy a nem teljesen azonos jelentésű szavak eltorzíthatják az eredeti mondanivalódat.<br />
<br />
3. Használj erősebb kifejezéseket. Főleg a "nagyon" és a "van/volt" jó indikátora ennek a problémának. A <i>nagyon szép</i> helyett inkább írj <i>gyönyörű</i>t, az <i>álmos volt</i> helyett pedig írd, hogy <i>elbóbiskolt</i>.<br />
<br />
4. Válassz új perspektívát. Lehet, hogy a javítást nem úszód meg egy szócserével, hanem az egész mondatot/bekezdést át kell fogalmaznod. Ilyenkor érdemes teljesen elengedned az eredeti mondatot, és csak a jelentéshez szükséges kulcsszavakat átemelned.Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-49143019953375194322017-05-16T16:52:00.002+02:002017-05-16T16:52:06.873+02:00Szuper Szerkezet – 2. rész– Ha még nem tetted volna meg, előbb olvasd el a <a href="https://tollfeszek.blogspot.hu/2017/05/szuper-szerkezet-1-resz.html" target="_blank">Szuper Szerkezet – 1. rész</a>t.<br />
<br />
<b>7. A tükörbenézés pillanata</b><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZZKfT76cjaFXtP0bGv-L7SDSzxTxCWlExF9xHmnkI_yThwDxk4StRq-sTo_bj0GUkYCL8W-Ee0PCtHGTJSlRUlGAu2M1ox82SdC9zWWOt6CBwY0XSY8hUIE3jWHQ23VQEUkyzgBmsYA-Q/s1600/3e73ab4edf8dabfefbece12e9aab62a5.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZZKfT76cjaFXtP0bGv-L7SDSzxTxCWlExF9xHmnkI_yThwDxk4StRq-sTo_bj0GUkYCL8W-Ee0PCtHGTJSlRUlGAu2M1ox82SdC9zWWOt6CBwY0XSY8hUIE3jWHQ23VQEUkyzgBmsYA-Q/s320/3e73ab4edf8dabfefbece12e9aab62a5.jpg" width="233" /></a>A középpont megtalálásának tüzében rengeteg filmet megnéztem, és rengeteg könyvet átnyálaztam. Amit találtam, az egy momentum volt a történet közepén. A történet ezen szakaszában a karakter mélyen magába tekint. Számba veszi, hol áll a konfliktusban, és két alapgondolata támad:<br />
A karakter központú történetben azon gondolkozik, hogy kicsoda valójában, és mivé kell válnia a céljai érdekében. A cselekmény központú történetben felméri a túlélési esélyeit. Erősebbé kell válnia, hogy megnyerhesse a küzdelmet. Bármelyik legyen is, a főszereplőnek változnia kell, és ez a változás csak akkor következhet be, ha maga realizálja ennek szükségességét.<br />
A legtöbb írástechnika könyv a középpontot a cselekmény részeként írja le. Valami külső hatásra megváltozik a történet iránya. Pedig ahogy én látom, a középpont egy belső változás, ami erősíti a kötelék kialakulását a karakter és az olvasó között. A kulcsszó a momentum. A valódi középpont nem egy jelenet. Ez egy pillanat a jeleneten belül. Olyan, mint a föld magja. A valódi centrum. Keresd meg a regényedben, és sugározni fog belőle a lényeg. Éppen ezért <i>A tükörbenézés pillanata</i> a leghathatósabb jelzőtábla mind közül.<br />
Pl.: <i>"Milyen könnyű préda vagyok! Bármelyik kiválasztott, akár még Ruta is simán végezni tudna velem, csak felöklelne, és a saját késemmel átvágná a torkomat. Szemernyi erőm sem maradt, nem tudnék tenni ellene semmit.</i><br />
<i>[…]</i><br />
<i>Nincsen semmi baj, gondolom. Nem is rossz ez a hely. A levegő nem olyan forró, ami az alkonyat közeledtét jelzi. Valami enyhe, édes, a liliomra emlékeztető illatot érzek. Végigsimítom a talajt, az ujjam meglepően könnyedén csúszik. Ezen a helyen jó lesz meghalni, gondolom."</i><br />
<br />
<b>8. Adj csontot a kutyának</b><br />
Az <i>Adj csontot a kutyának</i> közvetlenül <i>A tükörbenézés pillanata</i> előtt vagy után helyezkedik el. Ilyenkor a főszereplő nem törődve a saját problémáival megáll, hogy segítsen egy nála gyengébbnek. Ez a technika megmutatja, hogy a főszereplőnek van szíve, és még jobban elmélyíti a kötődést az olvasóval. Az <i>Adj csontot a kutyának</i> akkor a leghatásosabb, ha a főszereplő az áldozata révén még nagyobb fenyegetésnek teszi ki magát, mint előtte.<br />
Pl.: <i>Amikor Katniss segít Rute-nak.</i><br />
<br />
<b>9. Kapu, ahonnan nincs visszaút #2</b><br />
A függőhíd második pillére. Akárcsak az első kapunál, innen sincs visszaút. A főszereplő miután átlépi, elkerülhetetlenné válik számára a döntő harc és a végkifejlet. A második kapu lehet egy nagyobb krízis vagy valamilyen visszalépés. Esetleg egy nyom vagy felfedezés. A lényeg, hogy átlökje a főszereplőt a harmadik felvonásba.<br />
Ha nincs fordulat, ami elvezessen a végső csatához, a II. Felvonás örökké tartana. A három felvonásos szerkezet természetese ritmusa kb a könyv utolsó negyedére helyezi a második kapu megjelenését.<br />
Pl.: <i>"Az új szabály kimondja, hogy amennyiben az utolsó két életben maradt kiválasztott ugyanabból a körzetből érkezett, mindkettőjüket győztesnek nyilvánítják.</i><br />
<i>[…]</i><br />
<i>Végül leesik. Idén két győztese is lehet a Viadalnak. Ha ugyanabból a körzetből érkeztek. Mindketten életben maradhatnak. Mindketten életben maradhatunk.</i><br />
<i>Mielőtt le tudnám állítani magamat, Peeta nevét kiáltom."</i><br />
<br />
<b><u>III. Felvonás</u></b><br />
A harmadik felvonásban vészesen felgyorsulnak az események. Elkerülhetetlenné válik a katarzis és a belőle származó végkifejlet.<br />
<br />
<b>10. Felsorakoznak az erők</b><br />
A <i>Felsorakoznak az erők</i> a leglogikusabb lépcső a Szuper Szerkezetben. A III. Felvonásban a vég pillanata megállíthatatlanul közelít. Az antagonista tisztában van ezzel, és összegyűjti az erejét. Tudja, hogy a halál a tét, ezért nem bízza a dolgot a véletlenre.<br />
Pl.: <i>Peeta egyre rosszabbul van. Bejelentik, hogy a Bőségszarunál lakomát rendeznek, és minden játékos megtalálja, amire szüksége van. Katniss abban reménykedik, hogy lesz gyógyszer a fiú számára. Azonban a viadal összes többi túlélője is odagyűlik, így elkerülhetetlenné válik az összecsapás.</i><br />
<b><br /></b>
<b>11. Kihunynak a fények</b><br />
A legmélyebb sötétség. A pillanat, amikor minden veszni látszik. Ez a <i>Kihunynak a fények</i>. A főszereplő úgy érzi, képtelen megnyerni a harcot. Lehet, hogy az ellenfél túl erős, lehet, hogy egy dilemma nem enged neki választást. A lényeg, hogy azt gondolja: "<i>Nincs kiút!</i>".<br />
Ez a technika halál-és-újjászületés néven is ismeretes. A főszereplőnek el kell dobnia az eddigi személyiségét – akár valamilyen áldozat árán –, hogy egy újat alkosson, ami már méltó a hétköznapi világba való visszatérésre. Egy végső megtisztulás, ami elvezeti az olvasót a katarzishoz. Mindez sokkal hatásosabban működik, ha közben kihunynak a fények.<br />
Pl.: <i>A maradék három játékost mutánsok bevetésével a Bőségszaruhoz terelik. Cato elkapja Peetát, ezzel újabb szörnyű dilemma elé állítva Katnisst:</i><br />
<i>"Cato csak nevet. – Ha lelősz, a szépfiú is lezuhan velem.</i><br />
<i>Igaza van. Ha lelövöm, magával rántja Peetát a mutánsok közé, és akkor mindketten meghalnak. Patthelyzetbe kerültünk. Nem tudom lelőni Catót anélkül, hogy ne ölném meg Peetát is. Viszont ha Cato megöli Peetát, beleeresztem a nyílvesszőt az agyába. Úgy állunk, mint a szobrok, mindenki azon töri a fejét, hogyan úszhatna meg a dolgot."</i><br />
<br />
<b>12. Q faktor</b><br />
A Q faktor kifejezés a régi James Bond filmekből származik, amikor a vén fószer a főhadiszálláson átadja Bondnak a kütyüket, és elmondja neki, mire valók.<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7U-2G7Juk1F-Y5dY7fsJsUtWdj1zrekJm5YV3puI1hJgMNS8DnXNIB3XxFxoqAyXb2kQwlHN-9GPJ7JtjyvejqmJ2DGQroaI3fc1pWCbVqR3VCN7e7UMoWxRfziJaLQlHwLbf46aZlHTJ/s1600/f92890251addf6d2d5b733e561b7c034.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7U-2G7Juk1F-Y5dY7fsJsUtWdj1zrekJm5YV3puI1hJgMNS8DnXNIB3XxFxoqAyXb2kQwlHN-9GPJ7JtjyvejqmJ2DGQroaI3fc1pWCbVqR3VCN7e7UMoWxRfziJaLQlHwLbf46aZlHTJ/s1600/f92890251addf6d2d5b733e561b7c034.jpg" /></a>A fikcióban, miután a főszereplő eléri a mélypontot, szüksége van valamire, ami bátorságot ad neki, és itt jön képbe a Q faktor. A Q lehet egy emlék, egy jelkép, egy tárgy, ami az I. felvonásból származik, és a III. felvonásban ismét felbukkan, hogy útmutatást adjon a kritikus helyzetben. Egyszerűen szólva, valamilyen esemény, ami előhozza a bátorságot a főszereplő erkölcsi és érzelmi raktáraiból.<br />
Pl.: <i>Az éhezők viadalában ez nem mást, mint a fecsegő poszátás kitűző.</i><br />
<i>"Az utolsó pillanatban eszembe jut Madge kis arany dísztűje. Most első ízben veszem alaposabban szemügyre. Mintha valaki megmintázott volna egy kis arany madarat, és belerakta volna egy karikába. Csak a madár szárnyának csúcsa érintkezik a karikával. Hirtelen felismerem. Egy fecsegő poszáta.</i><br />
<i>[…]</i><br />
<i>Ezzel együtt van valami megnyugtató ebben a madárkában. Mintha apa most is itt lenne velem, hogy megvédjen."</i><br />
<br />
<b>13. Végső csata </b><br />
A <i>Végső csata </i>az egész regény lényege. Minden szál ide vezet. Enélkül nincs végkifejlet, nincs elégedettség, nem jön el a teljesség érzete. A küzdelem lehet külső vagy belső, vagy a kettő keveréke. A külső harc a főszereplővel szemben felsorakoztatott fizikai erőket jelenti. A kérdés az, hogy lesz-e elég bátorsága a főszereplőnek szembeszállni vele? Sikerül-e győzedelmeskednie? A belső harc a lelki vívódást jelenti. Képes lesz-e venni a bátorságot a főszereplő, hogy megváltozzon?<br />
Pl.: <i>Meghal Cato, a harmadik játékos, így csak ketten maradnak. Váratlanul azonban visszavonják a szabályt, hogy két győztese lehet a viadalnak. </i><br />
<i>Katniss és Peeta az utolsó életben maradt versenyzők. </i><br />
<i>Ki fog megölni kit? </i><br />
<i>Katniss végül egy briliáns ötlettel oldja meg a kérdést. Mivel tudja, hogy a Kapitóliumnak mindenképp szüksége van egy győztesre, megegyeznek Peetával, hogy megmérgezik magukat. Erre ismét megváltoztatják a szabályokat, és mindkettőjüket győztesnek nyilvánítják.</i><br />
<br />
<b>14. Az átalakulás</b><br />
Az utolsó lépcső a Szuper Szerkezetben. A főszereplő jelentősen megváltozott. Vagy teljesen új emberré (karakter központú történet) vagy sokkal erősebbé (cselekmény központú történet) vált. Bármelyik is legyen, ne feledd, a tét nem kevesebb, mint az élet-halál harc. Senki sem jöhet ki belőle változatlanul. Az utolsó oldalaidnak bizonyítaniuk kell az átalakulást, erre a leghatásosabb módszer a mutatás.<br />
Természetesen van, hogy a főszereplő megtagadja a változást. Ilyenkor a végkifejlet tragédiába torkollik.<br />
Pl.: <i>Katniss tagadása az, hogy nem akar gyereket. Az átalakulást a 3. kötet végében láthatjuk, amikor mégis gyermeket vállal. Megtörténik a változás, visszatér a remény Panembe.</i><br />
<br />
<b>Zárszó</b><br />
Ne feledd, a Szuper Szerkezet abban segít, hogy a leghatékonyabb módon közvetíthesd az olvasó számára a történetedet. A 14 jelzőtábla nem arra van, hogy elfojtsa a kreativitásod, hanem hogy utat mutasson, és egy szilárd vázat adjon. Bőven hagy teret arra, hogy kitöltsd a regényedet a saját hangoddal, ötleteiddel, karaktereiddel, jeleneteiddel és fordulataiddal.Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-40690046272235222962017-05-09T19:51:00.000+02:002017-05-16T16:53:20.076+02:00Szuper Szerkezet – 1. rész– Készült James Scott Bell <a href="https://tollfeszek.blogspot.hu/2017/04/james-scott-bell-write-your-novel-from.html" target="_blank">Write Your Novel from the Middle</a> és <a href="https://tollfeszek.blogspot.hu/2017/04/james-scott-bell-super-structure.html" target="_blank">Super Structure</a> szakkönyvei alapján.<br />
– A Szuper Szerkezet szemléltetésére példaként Suzanne Collins – Az éhezők viadala című könyvét elemzem.<br />
<br />
<b>Mi a szerkezet?</b><br />
A regényszerkezet nem más, mint egy fordítóprogram a képzeletedhez. Neked, az írónak, van egy történeted, amit el szeretnél mondani. Érzed, látod, betöltöd szereplőkkel. Elkezded leírni vagy begépelni. Ez a te anyagod, és olyan formába kell öntened, amit az olvasók is megértenek, átéreznek. Ebben segít a szerkezet. Kézen fogja a történetedet, és megvéd az olvasóban kialakuló zavar, frusztráció és megrökönyödés veszélyeitől. Szerkezet nélkül a történet csupán csont nélküli bőr.<br />
<br />
A kedvenc hasonlatom a szerkezet szemléltetésére a függőhíd:<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCw_v9-_Twz5eWGzkbIwvz5ZOllizpKgoyaML1f2ndNPz_yhqfQbsxXCGPv9OKBbozEURn8Y5gWODJIgB1PjHtDiKJdlMmIz4T4-kx8jai4cLJa9Ye4N05AMjUQzh_tLoJMuL2HxOLKE0P/s1600/bridge.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCw_v9-_Twz5eWGzkbIwvz5ZOllizpKgoyaML1f2ndNPz_yhqfQbsxXCGPv9OKBbozEURn8Y5gWODJIgB1PjHtDiKJdlMmIz4T4-kx8jai4cLJa9Ye4N05AMjUQzh_tLoJMuL2HxOLKE0P/s1600/bridge.png" /></a></div>
Ahogy látod, úgy fest, mint a három-felvonásos szerkezet. A legfontosabb eleme a két pillér. Ezek a pillérek stabil alapkőhöz vannak rögzítve, hogy a függesztő kábelek képesek legyenek szilárdan és biztosan tartani magát a hídpályát. Ha nem törődsz a szerkezettel, a történeted könnyen olyanná válhat, mint azok a kötélhidak, amik egy feneketlen szakadék felett himbálóznak. Nem sok olvasó szeretne átkelni rajta.<br />
<br />
A Szuper Szerkezet a három felvonást további 14 jelzőtáblával bővíti ki. Ezek megmutatják a helyes irányt, hogy ne vesszünk el a történetünk sűrűjében.<br />
<u>I. Felvonás</u><br />
1. Zavar a békében<br />
2. Törődés csomag<br />
3. Az átalakulás megtagadása<br />
4. A baj előszele<br />
5. Kapu, ahonnan nincs visszaút #1<br />
<u>II. Felvonás</u><br />
6. Lábszáron rúgás<br />
7. A tükörbenézés pillanata<br />
8. Adj csontot a kutyának<br />
9. Kapu, ahonnan nincs visszaút #2<br />
<u>III. Felvonás</u><br />
10. Felsorakoznak az erők<br />
11. Kihunynak a fények<br />
12. Q faktor<br />
13. Végső csata<br />
14. Átalakulás<br />
<br />
<b><u>I. Felvonás</u></b><br />
A regény kezdete. Elmondja, hogy ki a főszereplő és mi az alaphelyzet. Megadja a hangot és a téteket.<br />
<br />
<b>1. Zavar a békében</b><br />
A történet akkor kezdődik, amikor meggyújtod a gyufát, nem pedig a favágástól. Túl sok olyan történetet láttam már, ahol hosszasan szöszmötölnek az előkészülettel. Az ilyen kéziratok kezdetében nincs konfliktus vagy baj, emiatt nem elég érdekes, hogy fenntartsa az érdeklődést. Az olvasót nem az ragadja meg, hogy mennyire szimpatikusak a karaktereid, hanem milyen gond, kihívás vagy változás fenyegeti őket.<br />
A zavarnak nemcsak a nyitányban kell szerepelnie, a regény bármely részében elhintheted. Ha bizonytalan vagy, mivel folytasd a történeted, csak dobj be még több galibát.<br />
Pl.: <i>Katniss életében akkor keletkezik a zavar, amikor húgát, Primet sorsolják ki a viadalra.</i><br />
<br />
<b>2. Törődés csomag</b><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqDCr9iPt-zxQNiw3MIJuWLChKmtn9JZpj01iFrkrFoYSq7X1gvw-RXzY6SBSKEpdYph1bDlWPKUnNU2HanIwSqnbpd2JJHKrcLHgCJf07TwiailmMxDDu_KZmRPFFyWfhZ6KHey39RxWL/s1600/tumblr_m1kn4vbKV11qbpbbro1_500.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqDCr9iPt-zxQNiw3MIJuWLChKmtn9JZpj01iFrkrFoYSq7X1gvw-RXzY6SBSKEpdYph1bDlWPKUnNU2HanIwSqnbpd2JJHKrcLHgCJf07TwiailmMxDDu_KZmRPFFyWfhZ6KHey39RxWL/s320/tumblr_m1kn4vbKV11qbpbbro1_500.png" width="320" /></a>Ez az elem segít elmélyíteni az olvasó kötődését a főszereplővel. A Törődés csomagban a főszereplő egy olyan kapcsolatát mutatod be, ahol tettel vagy szóval fejezi ki a másik iránti aggodalmát. Ez humanizálja a főszereplőt, és kiváltja az olvasó szimpátiáját. A stratégia negatív hős esetében is <br />
beválik, mivel reményt kecsegtet arra, hogy megváltozhat a jó irányba.<br />
Fontos különbség a <i>Törődés csomag</i> és a későbbi <i>Adj csontot a kutyának</i> között, hogy az első a főszereplő egy olyan kapcsolatát mutatja be, ami már a történet előtt is létezett, míg az <i>Adj csontot a kutyának </i>a II. Felvonásban keletkezik, amikor a főszereplő a problémái közepette megáll, hogy segítsen egy nála gyengébben.<br />
Pl.: <i>Katniss önként jelentkezik a húga helyett a viadalra. Ezzel gyakorlatilag feláldozza érte az életét.</i><br />
<br />
<b>3. Az átalakulás megtagadása </b><br />
A legegyszerűbb mód, hogy prezentáld ezt, ha tisztázod magadban a regény témáját. Ez lehet egyfajta tanulság. Például az <i>Óz, a csodák csodájá</i>ban a tanulság az, hogy otthon csak egy van. Dorothy a történet elején elvágyik otthonról egy olyan helyre, ahol nyugalom van. Amikor az események sodrásában ráeszmél, hogy hazavágyik, megoldódik a belső konfliktus, és lezárul a történet.<br />
Ez a technika azért működik, mert az olvasó tudat alatt felvonásokban gondolkodik. Teljességet vár, egy utazást, aminek a végén elvarródnak a szálak. Ráadásul a főszereplő hitét és nézeteit is próbára lehet tenni vele.<br />
Pl.: <i>"– Soha nem lesz gyerekem – mondom."</i><br />
<i>Katniss ezzel a kijelentésével szemlélteti teljes reménytelenségét. Ebből a jövőtlen állapotból válik olyan emberré, aki hajlandó harcolni egy jobb jövőért.</i><br />
<br />
<b>4. A baj előszele</b><br />
Valahol az I. Felvonás közepén van egy jelenet, ahol ízelítőt kapunk a közeledő bajról. Ez még nem a fő konfliktus, mert az csak a II. Felvonásban kezdődik el. Mégis érezzük a közeledtét.<br />
Pl.: <i>Mivel Az éhezők viadalában hamar belecsöppenünk az események sűrűjébe, a sejtetés már a Zavar a békében előtt elkezdődik, amikor Katniss és Gale beszélgetéséből kiderül, hogy ma van az aratás napja.</i><br />
<b><br /></b>
<b>5. Kapu, ahonnan nincs visszaút #1</b><br />
Sikeresen bemutattad az alaphelyzetet, a főszereplőket és hogy mi fenyegeti őket. De egy regény mindaddig nem válik történetté, amíg nem lép át a II. Felvonás konfrontációjába. Itt jön képbe a függőhídnál szemléltetett első pillér, avagy a <i>Kapu, ahonnan nincs visszaút #1</i>. Miként a neve is sugallja, ha a főszereplő átlép rajta, nem térhet haza, amíg a cselekmény fő problémája meg nem oldódik.<br />
Az első pillér időzítése a könyved 1/5 előtt érdemes, legyen. Filmekben népszerű az 1/4-1/2-1/4 arány, de a regények esetében szerencsésebb az első kaput kicsit előrébb helyezni.<br />
Pl.: <i>Az éhezők viadalában nagyon gyorsan bekövetkezik. Miután kisorsolják a Tizenkettes körzet két jelöltjét, őrizetbe veszik őket. Nincs menekvés. Részt kell venniük a viadalon.</i><br />
<i>"Amint a himnusz véget ér, őrizetbe vesznek. Nem bilincselnek meg, vagy ilyesmi, de egy csapat Békeőr átkísér bennünket a Törvényszék épületének főbejáratán. Talán régen előfordult, hogy a kiválasztottak megpróbáltak megszökni. Bár én még nem hallottam konkrét esetről."</i><br />
<br />
Hasznos kérdések, ha elakadnál:<br />
- Elég erős a karaktered ahhoz, hogy kövessük? Nem csak egy nyúlbéla, aki nem mer cselekedni?<br />
- Elegendő zavart dobtál be az első oldalakon?<br />
- Vannak élet-halál tétjei a történetednek?<br />
- Alkottál olyan jelenetet, ami a főszereplődet áttaszítja a II. felvonásba?<br />
- Elég erős ez a jelenet? Van lehetősége elutasítani a főszereplőnek, hogy harcba szálljon?<br />
<br />
<u><b>II. Felvonás</b></u><br />
A második felvonás, ahol a cselekmény java zajlik. A tét maga a halál. A halál lehet fizikai, lelki vagy hivatásbeli. A főszereplőnek folyamatosan küzdenie kell, ahogy az ellenséges erők egyre nagyobb akadályokat vonultatnak fel vele szemben. Ne feledd, nincs más választása, az első kapun már nem térhet vissza.<br />
<br />
<b>6. Lábszáron rúgás</b><br />
Nem sokkal a <i>Kapu, ahonnan nincs visszaút #1</i> átlépése után a főszereplőnek szembe kell néznie az első akadállyal, a II. Felvonás első valódi élet-halál kihívásával. Ez az új nehézség összefüggésben áll a történet egészével, éppen ezért fontos része az építkezésnek. Ebből az első ütésből az olvasó nyugodtan számíthat arra, hogy a későbbiekben még több és még nagyobb fenyegetésekkel találja szemben magát a főszereplő.<br />
Ne várj sokat ezzel a jelenettel. Az olvasó tudja, hogy a dolgok közepébe csaptunk, ha sokáig várakoztatod, azt fogja gondolni, nem is állnak olyan rosszul a dolgok.<br />
Pl.: <i>Mi a fő akadály Katniss számára? – A Peeta iránt érzett ellentmondásos érzései. A fiú iránt, aki egyszer kedves volt hozzá.</i><br />
<i>Katnisst aggályok gyötrik, nem tudja mire számítson Peetától. Ellenség vagy szövetséges? Vajon valódi a kedvessége, a szerelmi vallomása, vagy csak megjátssza magát, és ugyanúgy az életére fog törni, mint bárki más a viadalon?</i><br />
<br />
Folytatás a <a href="https://tollfeszek.blogspot.hu/2017/05/szuper-szerkezet-2-resz.html" target="_blank">2. rész</a>ben.Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-40403423072114199252017-05-02T18:45:00.001+02:002017-09-16T12:17:17.927+02:00James Scott Bell: Conflict and Suspense<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBytm62t-q2kVBkVxSEkZsvh67NrOKd5Ui_fPCvKUzpIW54CW5MaYP8uZJ8JBL4HPV44CZcNjZro1gqKBmHzDHlELsUjoEteCu7kr2N0FyNCnWmGl52OXNvIaWOWw-xX7LKE1oyHydUIJn/s1600/51inmjlpmul-sy344-bo1-204-203-200.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBytm62t-q2kVBkVxSEkZsvh67NrOKd5Ui_fPCvKUzpIW54CW5MaYP8uZJ8JBL4HPV44CZcNjZro1gqKBmHzDHlELsUjoEteCu7kr2N0FyNCnWmGl52OXNvIaWOWw-xX7LKE1oyHydUIJn/s1600/51inmjlpmul-sy344-bo1-204-203-200.jpg" /></a><b>Cím:</b> Elements of Fiction Writing - Conflict and Suspense<br />
<div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Szerző:</b> James Scott Bell</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Kiadó:</b> Writer's Digest Books, 2012</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>ISBN:</b> 159963273X, 9781599632735</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Terjedelem:</b> 265 oldal<br />
<br />
<br /></div>
</div>
<div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bevezetés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
A Conflict & Suspense arról ad tanácsokat, hogyan lehet fenntartani az olvasó figyelmét a konfliktus és a bizonytalanság fokozásával. Éppen ezért elég ironikus, hogy végiguntam az egész könyvet.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Biográfia</b></div>
<div class="MsoNormal">
James Scott Bell 1954-ben született az Amerikai Egyesült Államokban. Bestseller és díjnyertes thriller író, továbbá az államok egyik legjobb írásoktatója. A Writer’s Digest magazin fikciós rovatvezetőjeként öt népszerű írástechnikai könyvet adott ki, melyek a <i>Plot & Structure</i>, <i>Revision & Self-Editing</i>, <i>The Art of War for Writers</i>, <i>Conflict & Suspense</i> és <i>Just Write</i> címet viselik. Thriller könyvei közül a leghíresebbek: <i>Final Witness</i>, <i>Romeo’s Rules</i>, <i>Don’t Leave Me</i>, <i>Blind Justice</i>, <i>Deceived</i> (magyar fordítás egyik művéhez sem készült).</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Tartalomjegyzék</b></div>
<div class="MsoNormal">
<u>Első rész – Konfliktus</u><br />
1. fejezet – Miről is szól egy nagyszerű történet?<br />
2. fejezet – Agyalás a konfliktushoz<br />
3. fejezet – A konfliktus alapjai<br />
4. fejezet – A konfliktus szerkezete<br />
5. fejezet – A konfliktus nézőpontja<br />
6. fejezet – Nyissunk konfliktussal<br />
7. fejezet – Tartsd a tempót a közepén<br />
8. fejezet – Mellékszálak, visszaemlékezések és háttértörténet<br />
9. fejezet – Belső konfliktus<br />
10. fejezet – Konfliktus a párbeszédben<br />
11. fejezet – Konfliktus a témában<br />
12. fejezet – A konfliktus formázása<br />
13. fejezet – Konfliktuskeresés az átdolgozás során<br />
14. fejezet – A konfliktusteremtés eszközei<br />
<u>Második rész – Bizonytalanság</u><br />
15. fejezet – Mi fog történni?<br />
16. fejezet – Levegőben lógás<br />
17. fejezet – Fokozd a feszültséget<br />
18. fejezet – Dialógus és bizonytalanság<br />
19. fejezet – Bizonytalanság a helyzetben<br />
20. fejezet – Stílus és bizonytalanság<br />
21. fejezet – Sorsdöntő pillanat<br />
22. fejezet – Mindent összerakva</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<b>Ami nem tetszett</b><br />
Alapból nem erősségem a vázlatos stílusok értelmezése, de ennek a könyvnek a szövege egyenesen lepergett rólam. A majd 300 oldalas terjedelemhez képest kevés volt a hasznos információ, az író mindenbe belekapott egy kicsit, ám semmit sem fejtett ki érdemlegesen. Ráadásul a legemlékezetesebb gondolatok, mind más szerzőktől származtak.<br />
A tanácsok végig az olyan cselekmény-orientált zsánerekre vonatkoztak, mint a krimi, a horror és a thriller, így akik ezekben a műfajokban utaznak, esetleg több hasznos információt tudnak leszűrni belőle, mint én, akit olvasóként sem vonz a téma.<br />
<br />
<b>Ami tetszett</b><br />
A bizonytalanság rész szerencsére érdekesebbre és eredetibbre sikerült a konfliktusnál. Ezenkívül, ahogy James Scott Belltől megszokhattuk, egyedi stratégiákat mutat be, és gyakorlati tanácsokkal látja el az olvasót.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Kedvenc idézet</b></div>
<div class="MsoNormal">
<i>In so many ways you are like a good auto-body guy.</i><br />
<i>That’s right. You create this mess of a manuscript (at least that’s what you’ll think of it at</i><br />
<i>times) and now you’ve got to shape it into something that looks good and actually runs.</i><br />
<i>So you use tools.</i><br />
<i>That’s what the writing craft is all about. Tools. And the more you use them, the better you</i><br />
<i>become at using them. The more tools you’re exposed to, the greater your skill.</i><br />
<i><br /></i>/Sok szempontból olyan vagy, mint egy jó autószerelő.<br />
Így van. Megalkotsz egy kaotikus kéziratot (legalábbis sokszor ezt gondolod róla), amit addig kell alakítgatnod, míg nem csinálsz belőle valami dekoratív és működőképes formát.<br />
Ehhez eszközöket használsz.<br />
Ez az, amiről az írástechnika szól. Eszközökről. És minél többet használod ezeket, annál gyakorlottabb leszel. Minél több eszközt ismersz meg, annál tehetségesebb leszel./<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Összegzés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
Cselekmény-orientált zsánerekben utazók számára hasznos lehet ez a könyv, de az átfedések révén nekik is inkább James Scott Bell egyéb, magasabbra értékelt írásait ajánlanám.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Értékelés:</b> 4/10</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-6141236842191700942017-04-27T16:58:00.001+02:002017-05-06T17:50:44.583+02:00A szerkesztő székéből – Mitől jó vagy rossz egy regény?Mikor indultam az V. Aranymosáson, újra és újra elolvastam a verseny menetét:<br />
"Az előszűrés a háttérben zajlik, hatalmas szövegmennyiséget rostálnak át a kollégák. Az első 5-10 oldal alapján eldől, hogy az írás eljuthat-e a második szakaszba, és kikerül-e a weboldalra. "<br />
<br />
Nem értettem, a zsűri hogyan tudja csupán 5-10 oldalból megállapítani egy teljes regény minőségét. Vajon mit láthatnak, amit én nem? Válasz híján rájuk hagytam a dolgot, ők a profik, bizonyára ennek is megvannak a maga műhelytitkai. Néhány barátom azonban felháborodott a módszer kegyetlenségén: hogyan képesek pár oldal alapján elhasaltatni egy művet, biztosan tök szubjektív az egész.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWBI1zB64k-DIlmI1YgzEPkRq7NJMM3HYcV_US58wUX2rzRiJVFiL3pszcbtdtThm6PR__J0ZPYnptGEf9T0-ZFg2bRpeyqhhbh7AeNUyJ14y0C6JppjvbxgJ6RZ7XFPNwhODck4EsxkOA/s1600/3836786.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWBI1zB64k-DIlmI1YgzEPkRq7NJMM3HYcV_US58wUX2rzRiJVFiL3pszcbtdtThm6PR__J0ZPYnptGEf9T0-ZFg2bRpeyqhhbh7AeNUyJ14y0C6JppjvbxgJ6RZ7XFPNwhODck4EsxkOA/s400/3836786.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
A várva várt megvilágosodást (és igazságszolgáltatást) végül egy évvel később, <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/02/les-edgerton-hooked.html" target="_blank">Les Edgerton - Hooked</a> című könyve hozta meg számomra:<br />
<br />
Ha a történeted szeretnéd nyomdában látni, a legfontosabb rész, amire ügyelned kell, az a nyitány. Ha egy szerkesztő gyenge kezdéssel szembesül, nem fogja venni a fáradtságot, hogy továbbolvasson. Nem érdekli, hogy a történet később beindul, és csak az eleje sikerült gyengébbre, mivel sohasem fog eljutni a jó részig.<br />
<br />
Elég volt kevesebb mint egy nap a szerkesztői székben, hogy rájöjjek, az unalmas kezdések általában gyenge írásokhoz vezetnek. A történet eleje jó indikátora annak, mi várható a folytatásban. Szintén hamar ráébredtem, hogy két élet is kevés lenne ahhoz, hogy minden beküldött kézirat minden oldalát elolvassam. Mit tettem hát? Egyszerű. Azt, amit minden szerkesztő csinál: listát alkottam azokról a vörös zászlós tényezőkről, amik ha felbukkantak, ideje rátérni a következő írásműre.<br />
<br />
Vannak nyilvánvaló jelek, mint a nem megfelelő formátum, elgépelések, helytelen írásjelhasználat, nyelvtani hibák, nézőpontugrálás, kifejezések összekeverése. Továbbá vannak bizonyos vörös zászlós nyitányok, amiket érdemes elkerülni:<br />
<br />
<i>1. Álommal kezdeni</i><br />
Soha, de soha ne kezdj akcióval, hogy aztán kiderüljön, csak álom volt az egész. Ugyanez igaz a befejezésre: sose zárd le úgy a történetedet, hogy minden eddigi pusztán álom volt.<br />
<i><br /></i>
<i>2. Hamis kezdés</i><br />
Hasonlóan az álomhoz, ne kezdjünk egy hihetetlenül izgalmas jelenettel, ha annak semmi köze nem lesz a valódi történethez. Az olvasók utálják, ha átverik őket.<br />
<br />
<i>3. Az ébresztőóra hangjára riadni</i><br />
Ne kezdd úgy a történetedet, hogy a főhős felébred az ébresztőóra csörgésére, vagy valaki felkelti, vagy édes kis madarak csiripelnek a hálószobája ablakában, esetleg besüt a reggeli napfény. Egy effajta kezdésről ordít, hogy a következőkben végigkövethetjük a főhős hétköznapi életének unalmas reggeli rutinját. Órák fognak eltelni, mielőtt a lényegre térnénk. Órák, amit senki sem fog rááldozni a történetedre. Ennél a kezdésnél már csak az a rosszabb, amikor a főhős lecsapja a vekkerórát, és felkiált: „Elkések!”. Mégis ki akarna izgulni egy olyan elvetemülten ostoba élőlény sorsáért, aki úgy állítja be az ébresztőóráját, hogy késésben legyen?<br />
<br />
<i>4. Bakizások</i><br />
Ne írj olyan mondatokat, hogy „Vajon be fog jönni, vagy kint marad a tornácon? – gondolta magában.” Amikor egy ember gondolkodik, általában magában teszi, nem egy másik emberrel, kivéve, ha a gondolatolvasás része a történetnek. Az ehhez hasonló bakik megnevettethetnek egy szerkesztőt, de nem jó értelemben.<br />
<br />
<i>5. Túl kevés párbeszéd</i><br />
Sok szerkesztő ki van hegyezve arra, hogy mennyi párbeszéd van az első néhány oldalon. Keresik a sok szép fehéren hagyott részt. Ezek hiányában csak egy dologra tudnak következtetni: nagyon sok unalmas elbeszélés várható.<br />
<i><br /></i>
<i>6. Statikus kezdés</i><br />
Amiért a szerkesztők ódzkodnak a túl sok elbeszéléstől: az író oldalakat tölt ki a háttértörténet ismertetésével, a szereplők bemutatásával, a táj megfestésével, a főszereplő kérődzésével, direkt információközléssel, és mindeközben nem történik az égvilágon semmi. Márpedig ha nem ragadod meg a figyelmet már az első oldalon, senki nem fogja elolvasni a másodikat.<br />
<br />
<i>7. Párbeszéddel nyitni</i><br />
A probléma a párbeszéddel való kezdésben az, hogy az olvasó konkrétan semmit sem tud a helyzetről, vagy a karakterekről. Emiatt néhány sor dialógus után fogalma sincs, ki kivel beszél és milyen kontextusban. Tovább kell olvasnia, hogy a dolgok értelmet nyerjenek. Ez törést okoz a történet természetese menetében, mivel az olvasónak gondolatban vissza kell tekintenie, hogy összerakja az elemeket. Neked viszont az a célod, hogy az írásod minél gördülékenyebb legyen, és ne kelljen megállni amiatt, mert nem lehet érteni, miről van szó. Természetesen vannak kivételek pl ha már a szöveg jelentéséből és kontextusából egyértelműen kiderül, ki kihez beszél és miért.<br />
Ne feledd, hogy a karakter gondolatai is egyfajta párbeszédnek számítanak. Még egy ok, hogy ne a főhős kérődzésével indítsunk.<br />
<br />
<i>8. Nem derül ki időben, kicsoda a nézőponti karakter</i><br />
Sose kezdj az antagonistával. Az olvasónak szüksége van egy hangra, akit követhet, és ez nem lehet más, mint a főszereplő. Fontos továbbá, hogy mihamarabb be tudjuk határolni a nézőponti karaktert: férfi vagy nő, fiatal vagy öreg, kifinomult vagy ártatlan. Az olvasó nem fog izgulni a főszereplő sorsáért, amíg meg nem ismeri őt.<br />
<br />
<i>9. Az olvasó alábecsülése</i><br />
A történet elején az olvasó semmit sem tud a karakterekről vagy a szituációról, ezért az író részletes háttértörténettel és helyzetleírással igyekszik felvilágosítást adni számára. Ez az óvintézkedés azonban szükségtelen. Az olvasónak nem kell mindent tudnia a szereplőkről, vagy ismerni a körülményeket, ami a jelenlegi helyzethez vezetett, hogy felfogja a probléma súlyát. Természetesen az sem jó, ha vákuumban játszódik a történet, de törekedni kell a legkevesebb szükséges információ átadására. Bízz az olvasó intelligenciájában! Apró töredékekből is nagyon sok fontos következtetést le tud vonni. A finom részleteket ráérsz később elcsepegtetni, amikor már felkeltetted az érdeklődését.<br />
<br />
<b>Milyen a jó kezdés?</b><br />
<b><br /></b>
Egy jó kezdésnek két dolgot mindenképp tartalmaznia kell: <i>problémát</i> és <i>provokáció</i>t. Előbbi felkavarja az állóvizet, és beindítja a történet dinamikáját, míg utóbbi felkelti az olvasó kíváncsiságát, és kérdéseket vet fel benne, amire csak akkor tudhatja meg a választ, ha továbbolvas. És végeredményben ez a fő cél, hogy az olvasó a következő mondatot, majd a következő és az azt következő oldalt is elolvassa, míg el nem jut a könyv végére.<br />
<br />
Íme néhány stratégia a jó kezdéshez:<br />
<br />
<i>1. Megbízhatatlan narrátor</i><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRFD3TDKYdX8U4EJhfYRacnD6um0T7G8iy3TFL1G1L4StOOkuEvLwAVIDswwfOLYdQr0xLpWkLWayFmuLcNhIuugt09QHMXhjT1_Uf07AcHT8GN1cioeFC3gXna2kUibNyYGebpVitOgDu/s1600/Make-my-writing.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRFD3TDKYdX8U4EJhfYRacnD6um0T7G8iy3TFL1G1L4StOOkuEvLwAVIDswwfOLYdQr0xLpWkLWayFmuLcNhIuugt09QHMXhjT1_Uf07AcHT8GN1cioeFC3gXna2kUibNyYGebpVitOgDu/s320/Make-my-writing.jpg" width="320" /></a>A megbízhatatlan narrátor az, amikor valaki mást mond, mint amit cselekszik. Használhatsz megbízhatatlan narrátort fanyar humor közvetítésére, vagy mély dráma eszközeként. A lényeg, hogy ne legyen kiszámítható.<br />
<br />
<i>2. Csodabogár</i><br />
A főszereplőd valamilyen módon különbözzön az átlagtól, és ezt mutasd be a nyitányban.<br />
<br />
<i>3. Titkos élet</i><br />
Teljesen hétköznapi helyzetben a karaktereddel valami furcsa dolog történik. Fontos azonban, hogy ez a dolog legyen kapcsolatban a főszállal, ne csak egy figyelemfelkeltő fogás legyen, ami később elveszti jelentőségét.<br />
<br />
<i>4. Magas tétek</i><br />
Hozd a karaktered valamilyen feszült helyzetbe, és garantált a figyelem. Minél több az akció, a veszély, a konfliktus és a krízis, annál erősebb a horog, amin fennakad az olvasó.<br />
<br />
<i>5. Tiltott gyümölcs</i><br />
Alkoss egy békés, idilli környezetet, majd küldd az Édenkertbe a kígyót az almával.<br />
<i><br /></i>
<i>6. Titok</i><br />
Mégis ki tud ellenállni egy titoknak? Különösen egy sötét, borzongató titoknak. Hintsd el a történet elején a rejtélyt, és az olvasó biztosan ráharap a csalira.<br />
<br />
<i>7. Téboly</i><br />
Egy ember, aki elveszti a józan eszét, szintén érdekes szokott lenni, kivéve, ha az a szomszédságunkban él.<br />
<i><br /></i>
<i>8. Ne kerülgesd a forró kását</i><br />
Vágj bele rögtön a közepébe. A háttértörténettel és a többi statikus részlettel ráérsz törődni később.<br />
<br />
(A felsorolt pontok csak általános útmutatók, nem kőbe vésett törvények. Az álommal kezdést is jól meg lehet írni, és a megbízhatatlan narrátort is el lehet rontani. Ezért mindenki a saját képességei szerint hasznosítsa a leírtakat.)Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-56672895496964442332017-04-18T18:26:00.001+02:002017-09-16T12:17:58.433+02:00James Scott Bell: Super Structure<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6xr5zqPB0SpvLlbvzfWCNsCbivHzt8fQoS_vSsi-ftydAaKxASwh9ksIokMYvBzLhVLF1f7q6e_ou7j4KSkp3CZX_xYqmTAqYSWv5pNVl0tG7Qh5JopVCcMagHsqLmnx3UJSMcmGatty0/s1600/61ulGVzdN-L._SY346_.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6xr5zqPB0SpvLlbvzfWCNsCbivHzt8fQoS_vSsi-ftydAaKxASwh9ksIokMYvBzLhVLF1f7q6e_ou7j4KSkp3CZX_xYqmTAqYSWv5pNVl0tG7Qh5JopVCcMagHsqLmnx3UJSMcmGatty0/s1600/61ulGVzdN-L._SY346_.jpg" /></a><b>Cím:</b> Super Structure: The Key to Unleashing the Power of Story<br />
<div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Szerző:</b> James Scott Bell</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Kiadó:</b> Compendium Press, 2015</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>ISBN:</b> 9780910355193</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Terjedelem:</b> 120 oldal<br />
<br />
<br /></div>
</div>
<div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bevezetés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
James Scott Bell ebben a könyvében a Write Your Novel from the Middle írásában felvillantott szuper szerkezetét fejti ki részletesebben.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Biográfia</b></div>
<div class="MsoNormal">
James
Scott Bell 1954-ben született az Amerikai Egyesült Államokban.
Bestseller és díjnyertes thriller író, továbbá az államok egyik legjobb
írásoktatója. A Writer’s Digest magazin fikciós rovatvezetőjeként öt
népszerű írástechnikai könyvet adott ki, melyek a <i>Plot & Structure</i>, <i>Revision & Self-Editing</i>, <i>The Art of War for Writers</i>, <i>Conflict & Suspense</i> és <i>Just Write</i> címet viselik. Thriller könyvei közül a leghíresebbek: <i>Final Witness</i>, <i>Romeo’s Rules</i>, <i>Don’t Leave Me</i>, <i>Blind Justice</i>, <i>Deceived</i> (magyar fordítás egyik művéhez sem készült).</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Tartalomjegyzék</b></div>
<div class="MsoNormal">
<u>Első rész – A szerkezet szeretete</u><br />
Tisztázzunk néhány félreértést<br />
Tervezés és álmodozás<br />
Hogyan használjuk a szuper szerkezetet<br />
Kreativitás miközben írsz<br />
A jelenetek szerkezete<br />
Érzelmi szerkezet<br />
<u>Második rész – A 14 jelzőtábla</u><br />
1. Zavar a békében<br />
2. Törődés csomag<br />
3. Az átalakulás megtagadása<br />
4. A baj előszele<br />
5. Kapu, ahonnan nincs visszaút #1<br />
6. Lábszáron rúgás<br />
7. A tükörbenézés pillanata<br />
8. Adj csontot a kutyának<br />
9. Kapu, ahonnan nincs visszaút #2<br />
10. Felsorakoznak az erők<br />
11. Kihunynak a fények<br />
12. Q faktor<br />
13. Végső csata<br />
14. Az átalakulás</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<b>Ami tetszett</b><br />
Felsorakoztatja azokat a mérföldköveket, amik a gerincét képezik egy történet szerkezetének. Konkrét példákon keresztül bemutatja, hogy a klasszikusokban melyek voltak ezek a pontok, hogyan fokozzák a konfliktust, és mélyítik el az érzelmi kötődést az olvasóval. Végül tanácsot ad, hogyan lehet beépíteni ezeket a fogásokat a saját írásainkba.<br />
<br />
<b>Ami nem tetszett</b><br />
Hosszasan károg azon, hogy sokak szerint a szerkezet felesleges, és csak megöli a kreativitást. Engem nem kellett meggyőzni, így érdektelenül futottam át az érveken. A másik, hogy vannak részek, amik 100%-ban át lettek másolva a többi könyvéből. Habár bestseller íróként ez egy praktikus fogás a bevétel növelésére, véleményem szerint tiszteletlenség a visszatérő olvasóival szemben.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Kedvenc idézet</b></div>
<div class="MsoNormal">
<i>In point of fact, we are wired to receive things in three acts. Nature has set it up that way.</i><br />
<i>We are born and have a childhood (Act I). We spend most of our time in adulthood (Act II). If we </i><i>live a long, full life, we enter the sunset of our years in Act III.</i><br />
<i>We begin our day in the morning. We get up, get our coffee (if we don't, we've really screwed up </i><i>Act I), get ready for the rest of the day. If we're in-full time employment, we spend most of our day at </i><i>work (Act II). We might go out for happy hour, which is the doorway to Act III, where we wind down </i><i>and go to bed.</i><br />
<i><br /></i>/Valójában, úgy vagyunk kitalálva, hogy három felvonásban kapjuk a dolgokat. Így alakította ki a természet.<br />
Megszületünk, majd felnövünk (I. felvonás). Aztán felnőttként töltjük a legtöbb időnket (II. felvonás). Ha sokáig élünk, és megöregszünk, elérjük a III. felvonást.<br />
A napunkat a reggellel kezdjük. Felkelünk, megisszuk a kávénkat (ha mégsem, nagyon elcsesztük az I. felvonást), előkészülünk a nap hátralevő részére. Ha teljes munkaidőben dolgozunk, a nap nagyrészét a munkahelyünkön töltjük (II. felvonás). Elmehetünk szórakozni, ami végül a III. felvonáshoz vezet, miszerint lazítunk, majd nyugovóra térünk./<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Összegzés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
Hasznos útmutató egy regény kulcselemeinek megismeréséhez,
különösen azok számára, akik a történeteik szétcsúszásával küszködnek.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Értékelés:</b> 6/10</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-24568916239079487542017-04-11T18:12:00.003+02:002017-09-16T12:18:18.131+02:00James Scott Bell: Write Your Novel from the Middle<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDsbdNW25Y___K2E32wmt4-hlik_TMlVtJGgFjcmT8j_e70oumU1H583TQipgFlYWWJtt1xNZbp0G7sv4bsHCMOpW4T7EeCjJrhhnJDZ7VQIzFzOafQuDQwSpmAXKYrBfJGqhAgK0yEvVz/s1600/write-from-the-middle.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDsbdNW25Y___K2E32wmt4-hlik_TMlVtJGgFjcmT8j_e70oumU1H583TQipgFlYWWJtt1xNZbp0G7sv4bsHCMOpW4T7EeCjJrhhnJDZ7VQIzFzOafQuDQwSpmAXKYrBfJGqhAgK0yEvVz/s1600/write-from-the-middle.jpg" /></a><b>Cím:</b> Write Your Novel from the Middle: A New Approach for Plotters, Pantsers and Everyone in Between<br />
<div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Szerző:</b> James Scott Bell</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Kiadó:</b> Compendium Press, 2014</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>ISBN:</b> 0910355118, 9780910355117</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Terjedelem:</b> 92 oldal<br />
<br />
<br /></div>
</div>
<div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bevezetés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
A legtöbb írástechnikai anyag a figyelemkeltő kezdésre és a kielégítő befejezésre fekteti a hangsúlyt. Habár mindkettő elengedhetetlenül fontos része egy regény szerkezetének, a közöttük levő legvaskosabb elemről igencsak kevés konkrétumot mondanak. A <i>Write your novel from the middle</i> ezt a hiányosságot igyekszik kiküszöbölni.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Biográfia</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
James Scott Bell 1954-ben született az Amerikai Egyesült Államokban. Bestseller és díjnyertes thriller író, továbbá az államok egyik legjobb írásoktatója. A Writer’s Digest magazin fikciós rovatvezetőjeként öt népszerű írástechnikai könyvet adott ki, melyek a <i>Plot & Structure</i>, <i>Revision & Self-Editing</i>, <i>The Art of War for Writers</i>, <i>Conflict & Suspense</i> és <i>Just Write</i> címet viselik. Thriller könyvei közül a leghíresebbek: <i>Final Witness</i>, <i>Romeo’s Rules</i>, <i>Don’t Leave Me</i>, <i>Blind Justice</i>, <i>Deceived</i> (magyar fordítás egyik művéhez sem készült).</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Tartalomjegyzék</b></div>
<div class="MsoNormal">
1. fejezet – Az álmodozó, a tervező és az összekötő<br />
2. fejezet – Eleje, vége vagy közepe?<br />
3. fejezet – A tét legyen élet és halál<br />
4. fejezet – A két pillér<br />
5. fejezet – Varázslatos középpont<br />
6. fejezet – Kezdés előtt<br />
7. fejezet – Átalakítás<br />
8. fejezet – A közepéről írni<br />
9. fejezet – Néhány írói tipp</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<b>Ami tetszett</b><br />
James Scott Bell igencsak érdekes felfedezést tesz. Miután belenéz kedvenc könyveinek és filmjeinek mértani közepébe, felfedezi, hogy a középpont nem egy jelenet, hanem egy momentum, amit a "Tükörbe nézés pillanata"-ként nevez el. Ez az a sorsfordító esemény, amikor a főszereplő mélyen magába tekint, és meghozza a döntést, ami elvezet a végkimenetelhez. Ebben a momentumban rejlik, hogy miről is szól valójában a regény.<br />
<br />
<b>Ami nem tetszett</b><br />
A könyv második felét kitöltő tanácsok elég csapongóak, és hasznos tartalmukat illetően inkább csak ballasztnak elegek.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Kedvenc idézet</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<i>The Three Act structure, supported by the two strong pillars, will never let you down. It will </i><i>guarantee that the platform of your story is strong. And it will free you to be as creative as you like </i><i>with characters, voice and scenes without fear of falling off a rope bridge into the Valley of Unread </i><i>Novels.</i><br />
<i><br /></i>/A három felvonásos struktúra
megtoldva két erős pillérrel, sosem fog cserbenhagyni. Garantálja, hogy a
történeted erős alapokon mozogjon. Ennek
köszönhetően kétségek nélkül engedheted szabadjára a kreativitásodat a
karakterek, a hangnem és a jelenetek megalkotása során, és nem kell attól
félned, hogy az ingatag kötélhídról az Olvasatlan Regények Völgyébe zuhansz./</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Összegzés</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
A rövidség ellenére teljes értékű műről van szó, ami pont annyit
nyújt, amennyi szükséges egy történet struktúrájának és legbelsőbb magvának
megértéséhez.<o:p></o:p></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<b>Értékelés:</b> 8/10</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-19252633686977825702017-04-04T17:37:00.000+02:002017-09-16T12:20:01.000+02:00Don Richard Riso - Russ Hudson: Az Enneagram Bölcsessége<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXzXNwBIFVDfOgyEFCfmXMQDFcwmQNB_aaysbLEf1MOaQt_v6JQAeANOmnt7sqIHdZcLESzI2iZbav4yXOgfHg9vx4RJHsNz0Gb9BhBMiKvuub1Zh-9iqWiFEyAAl_n5ohjDHMLdIoF2fZ/s1600/bk111359nagy.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXzXNwBIFVDfOgyEFCfmXMQDFcwmQNB_aaysbLEf1MOaQt_v6JQAeANOmnt7sqIHdZcLESzI2iZbav4yXOgfHg9vx4RJHsNz0Gb9BhBMiKvuub1Zh-9iqWiFEyAAl_n5ohjDHMLdIoF2fZ/s1600/bk111359nagy.jpg" /></a><b>Cím:</b> Az Enneagram Bölcsessége: Útmutató a kilenc személyiségtípus lelki és szellemi fejlődéséhez</div>
<div>
<br />
<div>
<b>Eredeti cím:</b> The Wisdom of the Enneagram: The Complete Guide to Psychological and Spiritual Growth for the Nine Personality Types</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Szerző:</b> Don Richard Riso, Russ Hudson</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Eredeti kiadó:</b> Bantam Books, 1999</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Magyar kiadó:</b> Park, Budapest, 2004</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Fordította:</b> Sóskuthy György</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>ISBN:</b> 9635307039</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Terjedelem:</b> 480 oldal</div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bevezetés</b></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
Az Enneagram Bölcsessége, ahogy a cím is sejteti, segít
elmerülni az irányzat mélyebb mondanivalójában és filozófiájában.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Biográfia</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Don Richard Riso az enneagram egyik legismertebb írója. A téma lelkes oktatójaként tevékenykedett, könyvei világszerte több fordításban megjelentek. Legismertebb művei: <i>Személyiségtípusok - Önismeret mindenkinek az enneagram segítségével,</i> <i>Understanding the Enneagram</i>, <i>Enneagram Transformations</i>, <i>Discovering Your Personality Type</i>, <i>Az Enneagram Bölcsessége</i>.<br />
Russ Hudson az enneagram kiemelkedő fejlesztője és kutatója. Don Riso társszerzőjeként vett részt a fent említett művek elkészítésében, kiadásában.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Tartalomjegyzék</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<u>I. rész – Utazás önmagunkba</u><br />
Személyiségtípusunk azonosítása<br />
Ősi gyökerek, modern eredmények<br />
A lényeg és a személyiség<br />
A tudatosság művelése<br />
Az emberi psziché hármas tagozódása<br />
Dinamika és változatok<br />
<u>II. rész – A kilenc személyiségtípus</u><br />
Egyes típus: a Reformer<br />
Kettes típus: a Segítő<br />
Hármas típus: az Eredményes<br />
Négyes típus: az Individualista<br />
Ötös típus: a Vizsgálódó<br />
Hatos típus: a Lojális<br />
Hetes típus: a Rajongó<br />
Nyolcas típus: a Kihívó<br />
Kilences típus: a Béketeremtő<br />
<u>III. rész – Az átalakulás eszközei</u><br />
Az enneagram és a spirituális gyakorlatok<br />
A spirituális utazás – az örök most</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Ami tetszett</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Terjedelme révén lehetősége van bemutatni az enneagram szemléletét, a hidat a pszichológia és a spiritualitás között. Ismerteti az irányzat eredetét, szimbolikáját, a különféle változatokat. Részletesen elemzi a kilenc személyiségtípus minden adottságát és buktatóit, továbbá kategóriánként önfejlesztési tanácsokat ad. Mindezt végtelenül barátságos, segítőkész hangon teszi.<br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Ami nem tetszett</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
A II. rész fejezetei kissé terjengősek, az I. részben sokkal lényegre törőbben van meg fogalmazva a kilenc személyiségtípus esszenciája. A hossz miatt pedig valószínűleg mindenki csak a saját típusán fogja átrágni magát.<br />
<b><br /></b>
<b>Kedvenc idézet</b><br />
„Amint arra a különböző korok spirituális tanítói oly gyakran rámutattak, mintha álomba merültünk volna, nem látjuk önmagunkat, saját életünket. A nap java részében úgy járunk-kelünk, hogy teljesen lefoglalnak bennünket gondolataink, aggodalmaink, szorongásaink és fantáziaképeink. Csak ritkán vagyunk jelen a valódi önmagunk és közvetlen élményeink számára. Ahogy azonban dolgozni kezdünk önmagunk átalakításán, lassan rájövünk, hogy figyelmünket mindeddig a rögeszméink és személyiségvonásaink tartották fogva, és valójában alvajáróként töltjük életünk java részét.”</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Összegzés</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Akit komolyan érdekel az ennegaram rendszere – aminek univerzalitását talán leginkább az bizonyítja, hogy az ember nemi, etnikai, vallási, politikai hovatartozásával egyáltalán nem ütközik –, mindenképp ezt a könyvet ajánlanám. A terjedelem ne ijesszen meg senkit, könnyen emészthető a tartalom, és az önfejlesztéshez egyébként is türelem és idő kell.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<b>Értékelés:</b> 9/10</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-1735010008322431652017-03-27T16:53:00.000+02:002017-09-16T12:20:30.213+02:00Renee Baron - Elizabeth Wagele: Játékos enneagram<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVmKMddSNm-gS3tVd8Amj9_A0jffSv-fMapNkLgcM6Gifgdli2JbBzso1adxficL006W51xvrH230j5pkTQJ4UXM4HOmLmuf0uDG6vDXGSxVbaygfb_0k9yzm4cF7F-YzXtfPtQmnahlPo/s1600/book_Enn_Jatekos.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVmKMddSNm-gS3tVd8Amj9_A0jffSv-fMapNkLgcM6Gifgdli2JbBzso1adxficL006W51xvrH230j5pkTQJ4UXM4HOmLmuf0uDG6vDXGSxVbaygfb_0k9yzm4cF7F-YzXtfPtQmnahlPo/s1600/book_Enn_Jatekos.jpg" /></a></div>
<b><br /></b></div>
<b>Cím:</b> Játékos enneagram<br />
<div>
<br />
<div>
<b>Eredeti cím:</b> The Enneagram Made Easy: Discover the 9 Types of People</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Szerző:</b> Renee Baron, Elizabeth Wagele</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Eredeti kiadó:</b> HarperCollins, 1994</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Magyar kiadó:</b> Leela Alapítvány, Budapest, 1998</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Fordította:</b> Koppányi Zsolt, Salek Zoltán</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>ISBN:</b> 9630363453</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>Terjedelem:</b> 160 oldal</div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<div class="MsoNormal">
<b>Bevezetés</b></div>
<div class="MsoNormal">
A Játékos Enneagram azok számára lehet hasznos segítség, akiknek felkeltette az érdeklődését az <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/03/ismerd-meg-karaktered-3-enneagram.html" target="_blank">Ismerd meg a karaktered 3# - Enneagram</a> cikkemben leírtak, de magát a spirituális irányzatot nem szeretné mélyebben megismerni.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Biográfia</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Renee Baron író és terapeuta, aki terápiás munkájában használja az Enneagramot. Elizabeth Wagele író és rajzoló. Mindketten Kaliforniában, Berkeley-ben élnek.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Tartalomjegyzék</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Az Enneagramról<br />
A Tökéletes (az Egyes)<br />
A Szolgálatkész (a Kettes)<br />
Az Eredményes (a Hármas)<br />
A Romantikus (a Négyes)<br />
A Megfigyelő (az Ötös)<br />
A Kérdező (a Hatos)<br />
A Kalandozó (a Hetes)<br />
A Harcias (a Nyolcas)<br />
A Békítő (a Kilences)<br />
Az Enneagram és Jung típusrendszere</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Ami tetszett</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Nagyon egyszerűen és közérthetően foglalja össze az enneagram karakterrendszerének lényegét. A fejezetek elején 1-1 pontozásos teszttel segít megtalálni a saját csoportunkat, majd bemutatja a személyiségtípus előnyeit és hátrányait a mindennapi életre vonatkozóan. A szövegrészeket humoros, vesébe látó illusztrációkkal teszi még színesebbé. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Ami nem tetszett</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Mivel egy olcsóbb kategóriás könyv – legalábbis a magyar kiadásban – sok az elgépelés, hiányzik belőle az igényesség.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Összegzés</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Aki csak karakteralkotásra szeretné használni az enneagram irányzatát, annak hasznos mankó lehet ez a könyv, de ha valaki mélyebben szeretne elmerülni a témában, inkább Az Enneagram Bölcsessége vaskos kiadását olvassa el.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<b>Értékelés:</b> 7/10</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-10759390071398297752017-03-20T15:54:00.000+01:002017-03-27T16:57:36.371+02:00Ismerd meg a karaktered 3# - EnneagramMióta először hallottam az Enneagramról, foglalkoztatott a gondolat, hogyan tudnám az osztályozási rendszerét beleépíteni az egyik regényötletembe. Aztán Gloria Kempton: Dialogue című könyvét olvasva ráeszméltem, hogy az Enneagramot ennél sokkal többre is lehet használni: karakteralkotásra és a szereplők belső motivációjának megértésére.<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIFOTyqk81fSrrwAnIkrNIAt3niZoYiCoJUOSDbauz3B8LNZc_JSDVitCyh9PWsangdlWJZvwJ_nIVD1rNFyKd_pKBk6mDfm58uPSCH9pbTMmSU4si2y3tMCDX1hBT72zy7Y6Uqh6WiCdM/s1600/enneagram.gif" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIFOTyqk81fSrrwAnIkrNIAt3niZoYiCoJUOSDbauz3B8LNZc_JSDVitCyh9PWsangdlWJZvwJ_nIVD1rNFyKd_pKBk6mDfm58uPSCH9pbTMmSU4si2y3tMCDX1hBT72zy7Y6Uqh6WiCdM/s1600/enneagram.gif" /></a><b>Mi az az Enneagram? </b><br />
Az enneagram az emberi természet kilenc alapvető személyiségtípusát és ezek kölcsönös összefüggéseit ábrázoló mértani alakzat. Az enneagram a modern pszichológia olyan eredménye, amelynek gyökerei számos különböző ősi hagyomány spirituális bölcsességéig nyúlnak vissza. Maga az enneagram szó görög eredetű: „ennea” – kilenc, „grammosz” – alakzat, vagyis az enneagram kilencszögű alakzat.<br />
<br />
<b>A kilenc típus</b><br />
<b><br /></b>
<b>1. Reformer</b><br />
A reformer realista, lelkiismeretes, és elvei vannak. Keményen küzd, hogy megfeleljen a maga által támasztott igen magas követelményeknek. Az a vágya, hogy helyesen éljen, tökéletesítse önmagát és másokat, és elkerülje a dühöt.<br />
<i>Pozitív jellemzők</i>: etikus, megbízható, produktív, okos, idealista, tisztességes, őszinte, rendszerető, fegyelmezett<br />
<i>Negatív jellemzők</i>: ítélkező, merev, dogmatikus, mániákus-megszállott, kritikus, túlságosan komoly, kontrollálásra hajlamos, aggódó, féltékeny<br />
A párbeszédben az Egyes nem fél kiállni amellett, amit helyesnek gondol. Sosem szemérmes vagy félénk, szereti a konfrontációt, és kijavít másokat, ha szerinte hibáznak. A mondandója mindig mély meggyőződésből fakad, és igyekszik elérni, hogy a környezete egyetértsen vele.<br />
<br />
<b>2. Segítő</b><br />
A segítő melegszívű, aggódó, gondoskodó, és megérzi, hogy másoknak mire van szüksége. Az a vágy vezérli, hogy szeressék, és megbecsüljék, kifejezze pozitív érzéseit mások felé, és elkerülje, hogy úgy tűnjön, mint aki szükséget szenved. A társadalmi hagyományok inkább a nőkben erősítik a Kettes tulajdonságokat, mint a férfiakban.<br />
<i>Pozitív jellemzők:</i> szeretetteljes, gondoskodó, alkalmazkodó, éleselméjű, bőkezű, lelkes, empatikus<br />
<i>Negatív jellemzők:</i> mártírkodó, nem egyenes, manipuláló, birtokló, hisztérikus, túl engedékeny, tüntető<br />
A párbeszédben a Kettes gyakran csábító, mindent bevet, hogy magához kösse a másikat. Ez lehet szex, pénz, javak, tanács stb. Nagy a szeretetéhsége és a vágya a figyelemre, a célja eléréséért pedig bármit hajlandó megadni. Amikor beszél, akár tudatosan akár nem, de mindig az adok-kapok rejtőzik a háttérben.<br />
<br />
<b>3. Eredményes</b><br />
Az eredményes energikus, optimista, magabiztos és célorientált. Az a vágy vezérli, hogy produktív legyen, sikert érjen el, és elkerülje a kudarcot.<br />
<i>Pozitív jellemzők:</i> optimista, magabiztos, iparkodó, hatékony, önálló, energikus, gyakorlatias<br />
<i>Negatív jellemzők:</i> csaló, önimádó, elbizakodott, hiú, felszínes, bosszúálló, <br />
versenymániás<br />
A párbeszédben mindig a Hármas érvei győznek, mert nem engedheti meg magának, hogy veszítsen, vagy butának tűnjön. Csoportos beszélgetések során emberről emberre jár, információt cserél, kiépíti a hálózatát, és mindent megtesz, hogy jó színben tüntesse fel magát.<br />
<br />
<b>4. Individualista</b><br />
Az individualista nagyon érzékeny, jószívű és kifinomult. Az a vágy vezérli, hogy tisztában legyen az érzéseivel, megértsék őt, megtalálja az élet értelmét, és elkerülje, hogy átlagosnak tűnjön.<br />
<i>Pozitív jellemzők:</i> jószívű, együttérző, önelemző, kifejező, kreatív, intuitív, támogató, kifinomult<br />
<i>Negatív jellemzők:</i> depresszióra hajlamos, zavart, bűntudatos, moralista, visszahúzódó, akaratos, szeszélyes, csak önmagával foglalkozik<br />
A párbeszédben a Négyesek általában tele vannak kreatív ötletekkel, és pozitívan vélekednek másokról, de ők az elsők, akik a legkisebb apróságon is könnyekben törnek ki, és nem értik, mások miért nem látják az elefántot a bolhában. Mérgükben olyan dolgokat mondanak, amit később megbánnák, vagy azelőtt elkezdenek félni, hogy bármi ijesztő dolog történne.<br />
<br />
<b>5. Megfigyelő</b><br />
A megfigyelő befelé forduló, szeret egyedül lenni, kíváncsi, elemző, éleselméjű és nagy a tudásszomja. Az a vágy vezérli, hogy mindent tudjon és értsen, önellátó legyen, és elkerülje, hogy butának tűnjön.<br />
<i>Pozitív jellemzők:</i> elemző, kitartó, állhatatos, érzékeny, okos, objektív, jó megfigyelő, elégedett<br />
<i>Negatív jellemzők:</i> intellektuálisan arrogáns, fukar, konok, akaratos, kritikus, távolságtartó, nem elég határozott, negatív<br />
A párbeszédben az Ötös a háttérbe húzódik, megfigyel, elemez, átgondolja a dolgokat, mielőtt bármit is hozzászólna a témához. Használd a többi karaktered, hogy kihúzza az Ötöst a csigaházából. Ha úgy látja, a többieket tényleg érdekli a mondandója, szívesen megnyílik, és utána alig lehet lelőni.<br />
<br />
<b>6. Lojális</b><br />
A lojális megbízható és becsületes, ragaszkodik és hű a családjához, barátaihoz, közösséghez és az ügyeihez. A biztonság igénye motiválja. A fóbiás Hatos látszólag félénk, és biztatást vár. A kontrafóbiás Hatos viszont szembeszáll a félelmével. Mindkét vonás jelen lehet ugyanabban a személyben.<br />
<i>Pozitív jellemzők:</i> hűséges, szeretetreméltó, gondoskodó, melegszívű, együttérző, szellemes, gyakorlatias, segítőkész, megbízható<br />
<i>Negatív jellemzők:</i> hiperéber, irányító, kiszámíthatatlan, ítélkező, paranoid, védekező, merev, hideg, kishitű, mogorva, ingerlékeny<br />
Egy Hatos bármit is mondjon, azt félelem vagy szkepticizmus vezérli, különösen ha bizonytalanul érzi magát. Mivel a Hatos félelmei kifogyhatatlanok, érdekes lehet egy ilyen karakterrel dolgozni, ahogy mindent és mindenkit megkérdőjelez, és folyton a hátsó szándékot keresi mások viselkedésében.<br />
<br />
<b>7. Rajongó</b><br />
A rajongó energikus, vidám, optimista, és meg akarja osztani magát a világgal. Az a vágy vezérli, hogy boldog legyen, élvezetessé tegye a dolgokat, megossza magát a világgal, és elkerülje a szenvedést és a fájdalmat.<br />
<i>Pozitív jellemzők:</i> szereti a tréfát, spontán, fantáziadús, produktív, lelkes, gyors, magabiztos, elbűvölő, kíváncsi<br />
<i>Negatív jellemzők:</i> önimádó, lobbanékony, szétszórt, engedetlen, fegyelmezetlen, birtokló, mániákus, önpusztító, nyugtalan<br />
A párbeszédben a Hetes mindig törekszik a pozitív gondolkodásra. Nem szereti a negatív dolgokat, ezért úgy tesz, mintha nem léteznének nehézségek sem a saját sem más életében. Kalandokba, élvhajhászásba menekül, és szeret a különleges élményeiről mesélni.<br />
<br />
<b>8. Kihívó</b><br />
A kihívó egyenes, magabiztos és védelmező. Az a vágy vezérli, hogy önálló és erős legyen, befolyással legyen a világra, és elkerülje, hogy gyengének és esendőnek tűnjön.<br />
<i>Pozitív jellemzők:</i> egyenes, vezető, hűséges, energikus, realista, védelmező, van önbizalma<br />
<i>Negatív jellemzők:</i> kontrolláló, engedetlen, érzéketlen, zsarnokoskodó, egocentrikus, szkeptikus, agresszív<br />
A párbeszédben a Nyolcas mindig agresszíven közelít. Teljes mértékben tisztában van azzal, hogy mikor és mit akar. Figyelni kell rá, nehogy elnyomja a többi karaktert.<br />
<br />
<b>9. Béketeremtő</b><br />
A béketeremtő befogadó, jó természetű és támogató. Az a vágy vezérli, hogy béke legyen körülötte, egységben legyen másokkal és a környező világgal, és elkerülje a konfliktust.<br />
<i>Pozitív jellemzők:</i> kellemes, békés, nagylelkű, türelmes, fogékony, diplomatikus, nyitott, empatikus<br />
<i>Negatív jellemzők:</i> szétszórt, feledékeny, konok, megszállott, fásult, passzív-agresszív, ítélkező, határozatlan, mulya<br />
A párbeszédben a Kilences általában halk szavú, és igyekszik a hallgatóság kedvére tenni, még ha az nem is egyezik a saját nézeteivel. Mindenáron el akarja kerülni a konfliktust, ezért krízishelyzetben igyekszik mindenkit megnyugtatni.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgbCsirp00r64FxMrBRjbGnOomtIcj8MpHSbCz75xZOXUX4rq-Lw6zuGQo2uESGqDoEKcgn4IMFmN8gEUmaGWjX25TNVi9GGVKghMWpx50lSSEOXThLMRLEedVtYKd_RXnrsLtrYeF0dsx/s1600/enneagram_of_pony_personality_by_mr_uhrig-d4led2g.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgbCsirp00r64FxMrBRjbGnOomtIcj8MpHSbCz75xZOXUX4rq-Lw6zuGQo2uESGqDoEKcgn4IMFmN8gEUmaGWjX25TNVi9GGVKghMWpx50lSSEOXThLMRLEedVtYKd_RXnrsLtrYeF0dsx/s640/enneagram_of_pony_personality_by_mr_uhrig-d4led2g.png" width="640" /></a></div>
<br />
<b>Hova tartozom?</b><br />
Akinek felkeltette a téma az érdeklődését, az interneten rengeteg tesztet talál, amivel felfedezheti, melyik csoportba tartozik. Én a QUEST nevezetű gyors enneagram-tipizáló tesztet mutatom be. A két csoportból kell 1-1 a leginkább magunkénak érzett kategóriát kiválasztani (akkor is, ha nem értünk egyet 100%-ig az állításokkal), majd megnézni a kiértékelést.<br />
<br />
<b>Teszt</b><br />
<u>I. csoport</u><br />
<i>A.</i> Mindig meglehetősen független és asszertív voltam: úgy érzem, az életben akkor mennek a legjobban a dolgok, ha bátran szembenézünk velük. Magam tűzöm ki a céljaimat, fontosnak érzem őket, és arra törekszem, hogy megvalósuljanak. Nem szeretek tétlenül ülni – eredményekre vágyom, azt akarom, hogy amit teszek, annak hatása legyen. Nem keresem feltétlenül a konfliktust, de nem hagyom, hogy mások félrelökjenek. Többnyire tudom, mit akarok, és aszerint cselekszem. Nagyon tudok dolgozni. és kemény játékos vagyok.<br />
<i>B.</i> Mindig csendes voltam, az egyedülléthez vagyok hozzászokva. Társaságban általában nem hívom fel magamra a figyelmet, és szokatlannak érzem, hogy erőteljesen érvényesítsem önmagamat. Kényelmetlennek találom, ha kezdeményeznem vagy irányítanom kell, és nem él bennem olyan erős versenyszellem, mint másokban. Sokan valószínűleg álmodozónak tartanak – az életemben adódó izgalmak jelentős része a képzeletemben zajlik. Úgy is nagyon elégedett tudok lenni, ha nem tevékenykedem állandóan.<br />
<i>C.</i> Mindig rendkívül felelősségteljes és elkötelezett voltam. Nagyon rosszul érzem magam, ha nem teszek eleget a kötelezettségeimnek, és nem nyújtom azt, amit elvárnak tőlem. Azt akarom, hogy az emberek tudják: számíthatnak rám, és azt fogom tenni, ami szerintem a legjobb nekik. Gyakran hoztam már nagy áldozatokat másokért – bár ők nem mindig tudnak erről. Sokszor el is hanyagolom magam: először elvégzem mindazt a munkát, amit el kell végeznem, aztán – ha maradt még időm – pihenek (és ilyenkor teszem végre azt, amit igazán tenni szeretek).<br />
<u>II. csoport</u><br />
<i>X.</i> Olyan ember vagyok, aki többnyire pozitív módon szemléli a világot, és úgy érzi, hogy a dolgok általában jóra szoktak fordulni. Szinte mindig találok valamit, amiért lelkesedni lehet, és sok mindent, amivel elfoglalhatom magam. Szeretek együtt lenni másokkal, és segíteni nekik abban, hogy boldogok legyenek – szívesen osztom meg velük saját jó közérzetemet. (Nem mindig érzem olyan nagyszerűen magam, de ezt megpróbálom nem mutatni.) A pozitív életszemléletnek azonban néha az a velejárója, hogy túl sokáig halogatom a saját problémáim megoldását.<br />
<i>Y.</i> Olyan ember vagyok, akiben erős érzelmeket keltenek a dolgok – a legtöbb ember látja rajtam, ha valami bánt. Tudok tartózkodó lenni másokkal, de érzékenyebb vagyok, mint amennyire mutatom. Tudni karom, hányadán állok másokkal, kire és mire számíthatok – az emberek többsége számára elég nyilvánvaló, hogy mit gondolok róluk. Ha valami felzaklat, azt akarom, hogy mások is reagáljanak, és őket is felkavarja ugyanaz. Ismerem a szabályokat, de nem akarom, hogy mások mondják meg nekem, mit tegyek. Én akarok dönteni.<br />
<i>Z.</i> Általában hidegvérű és logikus vagyok – nemigen tudok mit kezdeni az érzelmekkel. Hatékony vagyok – talán perfekcionista is –, és inkább egyedül szeretek dolgozni. Ha gondjaim vagy személyes ellentéteim támadnak, az érzelmeimet igyekszem nem bevonni a helyzetbe. Egyesek szerint túlzottan nyugodt és szenvtelen vagyok, de én nem akarom, hogy az érzelmi reakcióim elvonják a figyelmemet a számomra igazán fontos dolgokról. Általában akkor sem mutatok különösebb reakciót, ha mások az „elevenemre tapintanak”.<br />
<br />
<b>Értékelés</b><br />
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody>
<tr>
<td style="border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 30.4pt;" valign="top" width="41"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><b>Kód<o:p></o:p></b></span></div>
</td>
<td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 38.8pt;" valign="top" width="52"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><b>Típus<o:p></o:p></b></span></div>
</td>
<td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 77.95pt;" valign="top" width="104"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><b>Típus neve</b><o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 30.4pt;" valign="top" width="41"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">AX<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 38.8pt;" valign="top" width="52"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">7<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 77.95pt;" valign="top" width="104"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">Rajongó<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 30.4pt;" valign="top" width="41"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">AZ<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 38.8pt;" valign="top" width="52"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">8<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 77.95pt;" valign="top" width="104"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">Kihívó<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 30.4pt;" valign="top" width="41"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">AZ<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 38.8pt;" valign="top" width="52"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">3<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 77.95pt;" valign="top" width="104"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">Eredményes<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 30.4pt;" valign="top" width="41"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">BX<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 38.8pt;" valign="top" width="52"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">9<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 77.95pt;" valign="top" width="104"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">Béketeremtő<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 30.4pt;" valign="top" width="41"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">BY<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 38.8pt;" valign="top" width="52"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">4<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 77.95pt;" valign="top" width="104"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">Individualista<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 30.4pt;" valign="top" width="41"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">BZ<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 38.8pt;" valign="top" width="52"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">5<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 77.95pt;" valign="top" width="104"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">Megfigyelő<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 30.4pt;" valign="top" width="41"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">CX<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 38.8pt;" valign="top" width="52"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">2<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 77.95pt;" valign="top" width="104"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">Segítőkész<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 30.4pt;" valign="top" width="41"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">CY<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 38.8pt;" valign="top" width="52"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">6<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 77.95pt;" valign="top" width="104"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">Lojális<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 30.4pt;" valign="top" width="41"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">CZ<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 38.8pt;" valign="top" width="52"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">1<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 77.95pt;" valign="top" width="104"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">Reformer<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
</tbody></table>
<b><br /></b>
<b>Az Enneagram alkalmazása</b><br />
A cselekmény-orientált történetben már a tervezésnél érdemes lehet behatárolnod, hogy milyen viselkedésformákra lesz szükséged, és ez alapján melyik kategóriákat fogják erősíteni a szereplőid. A karakterközpontú történetekben viszont érdemesebb várnod, amíg magától kibontakozik a szereplőd, és csak a mélyebb ismeretség után határozd meg a hovatartozását.<br />
<br />
<b>Forrás:</b><br />
<div>
– <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/01/gloria-kempton-dialogue.html" target="_blank">Gloria Kempton – Dialogue</a></div>
<div>
– <a href="http://tollfeszek.blogspot.hu/2017/03/renee-baron-elizabeth-wagele-jatekos.html" target="_blank">Renee Baron és Elizabeth Wagele – Játékos Enneagram</a></div>
<div>
– Don Richard Riso és Russ Hudson – Az Enneagram Bölcsessége</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-34438344417097044182017-03-13T16:28:00.000+01:002017-03-13T16:28:44.083+01:00Ismerd meg a karaktered 2# - Karakter kérdőív<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDINNCqXETNKTpCBad2KIipv3BYuJ3uJu689JrcUsxBZi2B8c_M8a9PluMYWoTIYwcFVoX4UPUfd2gwrFhLUoTJI00K1reD22YmrfsC9sSHc4tjnZLGeC_FCbxId813qYHVXpXaf8YbbUI/s1600/3707187124_546942ec87.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDINNCqXETNKTpCBad2KIipv3BYuJ3uJu689JrcUsxBZi2B8c_M8a9PluMYWoTIYwcFVoX4UPUfd2gwrFhLUoTJI00K1reD22YmrfsC9sSHc4tjnZLGeC_FCbxId813qYHVXpXaf8YbbUI/s320/3707187124_546942ec87.jpg" width="237" /></a>Az interneten tucatszámra keringenek a karakterek megismerését segítő kérdőívek. Ezek a gyűjtemények gyakran több száz kérdést tartalmaznak, de úgy gondolom, egy fantasy karakter esetében eltekinthetünk attól, hogy mi található a hűtőszekrényében. Éppen ezért igyekeztem kiszűrni a legfontosabbakat, így született meg a bombabiztos,<br />
<b>50 kérdés</b>es listám.<br />
<br />
<b>Személyazonosság</b><br />
1. Név<br />
2. Becenév<br />
3. Nem<br />
4. Kor<br />
5. Születési hely<br />
6. Faj, etnikum<br />
<br />
<b>Megjelenés</b><br />
1. Magasság<br />
2. Súly<br />
3. Testalkat<br />
4. Haj<br />
5. Szem<br />
6. Bőr<br />
7. Ismertető jegyek (tetoválás, piercing, sebhely, szemölcs/anyajegy)<br />
8. Fogyatékosság<br />
9. Öltözködési stílus<br />
<br />
<b>Szociális helyzet</b><br />
1. Pénzügyi státusz<br />
2. Nemi beállítottság<br />
3. Erkölcsi elvek<br />
4. Vallás<br />
5. Politikai nézet<br />
6. Függőségek<br />
7. Bűnügyi státusz<br />
<b><br /></b>
<b>Tanulmányok, munka, hobbi</b><br />
1. Legmagasabb fokú végzettség<br />
2. Foglalkozás<br />
3. Hobbik<br />
4. Nyelvismeret<br />
<b><br /></b>
<b>Személyiség</b><br />
1. Önkép<br />
2. Temperamentum<br />
3. Introvertált, extrovertált<br />
4. Erősségek<br />
5. Gyengeségek<br />
6. Ambíciók<br />
7. Szokások<br />
8. Félelmek/fóbiák<br />
9. Rögeszmék/komplexusok<br />
10. Kedvelések<br />
11. Nem kedvelések<br />
12. Múltbéli meghatározó események<br />
13. Személyes tárgy(ak)<br />
14. Jellegzetes szavak, kifejezések<br />
<br />
<b>Kapcsolatok</b><br />
1. Család<br />
2. Barát(ok)<br />
3. Párkapcsolat<br />
4. Háziállat<br />
<br />
<b>Reakció</b><br />
1. Hogyan fejezi ki az örömöt?<br />
2. Hogyan fejezi ki a bánatot?<br />
3. Hogyan mutatja ki a kötődést?<br />
4. Hogyan reagál a fenyegetésre?<br />
5. Hogyan vezeti le a dühöt?<br />
6. Hogyan mutatja ki a félelmet?<br />
<br />
Forrás:<br />
- <a href="https://www.novel-software.com/theultimatecharacterquestionnaire" target="_blank">Novel-Software</a><br />
- <a href="http://toonham.deviantart.com/art/How-To-Fantasy-Character-Sheet-205440307" target="_blank">Toonham</a>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-71643821719204934202017-03-06T15:50:00.001+01:002017-03-06T15:50:53.669+01:00Ismerd meg a karaktered 1# - A három dimenzióSzemelvény <a href="https://tollfeszek.blogspot.hu/2016/12/egri-lajos-dramairas-muveszete.html">Egri Lajos - <i>A drámaírás művészete</i></a> könyvéből.<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
Minden tárgynak három dimenziója van: mélység, magasság,
szélesség. Az emberi lénynek további három dimenziója van: fiziológiai,
szociológiai, pszichológiai.</div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitwOLO1Se3nDyGQEJys6V4cdI8BLjf75MCTjoZrFZ4p79sqj91omd82LOctIS3HxSZwCBfuMyJD4PN7BoftwsC6OvmG3rldnfLZGnoUmpqhIoH5lHJoqj4LgcMq_v3KgoKfWEwdEqjItWE/s1600/3d+art.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitwOLO1Se3nDyGQEJys6V4cdI8BLjf75MCTjoZrFZ4p79sqj91omd82LOctIS3HxSZwCBfuMyJD4PN7BoftwsC6OvmG3rldnfLZGnoUmpqhIoH5lHJoqj4LgcMq_v3KgoKfWEwdEqjItWE/s1600/3d+art.jpg" /></a></div>
<br />
Az első dimenzió a <b>fiziológiai</b>. A béna, a vak, a süket, a
csúnya, a szép, a magas, az alacsony ember – mind-mind más-más színben látja a
dolgokat. Testfelépítésünk bizonyosan kihat az életfelfogásunkra. Befolyásolja
szellemi fejlődésünket, a felsőbbrendűségi és kisebbrendűségi komplexusok
alapjául szolgál. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A <b>szociológiai</b> a második dimenzió. Ha pincében születtél, és
játszótered az utca mocska volt, máshogy fogsz reagálni, mint az a fiú, aki
palotában született, és szép, fertőtlenített környezetben játszhatott. Mit
eszel, mit gondolsz, mit szeretsz, mit nem szeretsz? Ki vagy te – szociológiai
értelemben?</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A harmadik dimenzió, a <b>pszichológiai</b> az előző kettő terméke.
Együttes hatásuk kelti életre a becsvágyat, a frusztrációt, a vérmérsékletet, a
magatartást, a komplexusokat. Ily módon a pszichológiai zárja a három
dimenziót.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Ha elfogadjuk, hogy e három dimenzió szolgál minden egyes
emberi tevékenység hátteréül, minden karaktert könnyen megírhatunk,
motivációját pedig egész a forrásig nyomon követhetjük.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><u>Fiziológia</u></b></div>
<div class="MsoNormal">
1. Nem</div>
<div class="MsoNormal">
2. Kor</div>
<div class="MsoNormal">
3. Magasság, súly</div>
<div class="MsoNormal">
4. Hajszín, szemszín, bőrszín</div>
<div class="MsoNormal">
5. Testtartás</div>
<div class="MsoNormal">
6. Megjelenés: jóképű, túlsúlyos, alultáplált, tiszta, rendes, kellemes, rendetlen. A fej, az arc, a végtagok formája.</div>
<div class="MsoNormal">
7. Hibák: deformitások, rendellenességek, anyajegyek. Betegségek.</div>
<div class="MsoNormal">
8. Örökség</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><u>Szociológia</u></b></div>
<div class="MsoNormal">
1. Osztály: alsó, közép, felső</div>
<div class="MsoNormal">
2. Foglalkozás</div>
<div class="MsoNormal">
3. Iskolázottság</div>
<div class="MsoNormal">
4. Családi élet</div>
<div class="MsoNormal">
5. Vallás</div>
<div class="MsoNormal">
6. Faj, nemzetiség</div>
<div class="MsoNormal">
7. A közösségben elfoglalt hely</div>
<div class="MsoNormal">
8. Politikai kapcsolatok</div>
<div class="MsoNormal">
9. Szórakozás, hobbi</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><u>Pszichológia</u></b></div>
<div class="MsoNormal">
1. Nemi élet, erkölcsi elvek</div>
<div class="MsoNormal">
2. Személyes premissza, becsvágy</div>
<div class="MsoNormal">
3. Frusztrációk, nagy csalódások</div>
<div class="MsoNormal">
4. Vérmérséklet</div>
<div class="MsoNormal">
5. Az élethez való hozzáállás</div>
<div class="MsoNormal">
6. Komplexusok</div>
<div class="MsoNormal">
7. Extrovertált, introvertált, ambivertált</div>
<div class="MsoNormal">
8. Képességek</div>
<div class="MsoNormal">
9. Jó tulajdonságok</div>
<div class="MsoNormal">
10. IQ</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8344166405030333540.post-66042224764398311522017-02-27T17:06:00.001+01:002017-02-27T17:06:41.965+01:00Vénusz vs Mars<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8VNvfzTYSUj5F3YNmGPfvVL76vW-sZNMzJOb3XU_PTrd6Morye72jffxgTiHs093P7VL50PDw0NCibWSxdoyjOTvtNr0w8ps6nkF_R0hJuAWqQnYKy4jj9sZUtcps2UNi1mGVqKJ_Gc_j/s1600/Sam_brains.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8VNvfzTYSUj5F3YNmGPfvVL76vW-sZNMzJOb3XU_PTrd6Morye72jffxgTiHs093P7VL50PDw0NCibWSxdoyjOTvtNr0w8ps6nkF_R0hJuAWqQnYKy4jj9sZUtcps2UNi1mGVqKJ_Gc_j/s320/Sam_brains.jpg" width="320" /></a></div>
Férfi és nő annyira különböznek egymástól, mintha nem is egy bolygóról származnának. Nem csoda, hogy egy író számára hatalmas kihívást jelent ellenkező nemű szereplőjének bőrébe bújnia. Az<a href="http://inkandquills.com/" target="_blank"> Ink and Quills</a> írói oldal <a href="http://inkandquills.com/2015/02/25/how-to-write-from-a-guys-pov/" target="_blank">Guys POV</a> és <a href="http://inkandquills.com/2015/03/01/how-to-write-from-a-girls-pov/" target="_blank">Girls POV</a> cikkeinek fordításával igyekszem útmutatást adni a sztereotípiák elkerülésére.<br />
<br />
<b>Férfi nézőpont</b><br />
<br />
<i>Mi jár egy férfi fejében?</i><br />
Ugyanaz, ami a legtöbb emberében: felelősség, határidők, család, élet. Néha meg csak üresjáraton van.<br />
<i><br />Mit gondolsz, mik a különbségek a férfi/női logikában? Hogy közelítünk meg egy problémát? Egy veszélyes helyzetet?</i><br />
Általánosságban úgy látom, a nők empatikusabban gondolkodnak. A férfiak a problémákat pragmatikusan kezelik, de gyakran a következményekkel kevésbé törődnek, csak legyen megoldva a dolog.<br />
A nők sokszor logikusabban közelítik meg a problémákat – alaposan körbejárják a kérdést, és olyan megoldásokat is észrevesznek, ami felett elsiklik a férfiak figyelme. Pontosan hogyan, nem tudom. Valószínűleg a férfiak a legrövidebb, a nyers erő útját preferálják.<br />
Veszélyes helyzeteket tekintve a férfiak azt gondolják magukról, hogy ők lennének az elsők, akik bátran szembeszállnának a fenyegetéssel. Akár Hollywood, akár a sztereotip akcióhősök hatása miatt, de a férfiak a leggyorsabb úton, fizikai erővel próbálnának megküzdeni a fenyegetéssel.<br />
<br />
<i>Hogyan birkóznak meg a férfiak az érzelmeikkel, különös tekintettel a haragra vagy a szomorúságra? Mikor hullat könnyeket egy férfi karakter?</i><br />
A legtöbb férfi szereti azt képzelni, hogy neki nincsenek érzelmei. Az általános elvárás az, hogy a férfiaknak el kell fojtaniuk az érzéseiket. Ez személyiségenként eltérő, de a belső kényszer 90% hatékonysággal dolgozik. A maradék 10% során betelik a pohár, és minden egyszerre robban ki belőlünk.<br />
A férfi karakterek is sírhatnak, de óriási nyomásra van szükség ahhoz, hogy összetörjenek érzelmileg. A férfiak mások, mint a nők, de nem robotok. Bárkit megríkat egy szerettének elvesztése, de a férfiak visszatartják a könnyeiket, ameddig csak lehet.<br />
<i><br />A férfiak tényleg folyton a szexre gondolnak? Hogy látják a lányokat? </i><br />
Először is a férfiak nem a szex megszállottjai, ha mégis, nem abból a típusból származnak, akikkel szeretnél együtt lógni.<br />
Másodszor a férfiak mindig észreveszik a nőket. Ugyanúgy, ahogy mindig észreveszik az összes potenciális fenyegetést jelentő riválist, vagy hogy van-e televízió egy szobában.<br />
A második pillantás, már nagy dolog. Az első nem számít, az ösztönös. A második pillantás azt jelenti, hogy érdeklődünk a másik iránt, vagy legalábbis megér egy alaposabb mustrát.<br />
Amit a nőkről gondolok… ha egy férfi rájuk néz, a legtöbb lány/nő azt a téves következtetést vonja le, hogy az illető rögtön beléjük szeretett. Lehet, hogy tényleg vonzódik irántad, de lehet, hogy úgy látja, nem egy súlycsoportban vagytok.<br />
Ne feledd, a férfiaknál íratlan szabály: „Amíg nem tudod az ellenkezőjét, a csaj foglaltnak számít.” Emiatt a férfiak megnéznek egy nőt, elképzelik, milyen lenne vele, aztán előállnak egy rakás kifogással, hogy miért nem működhetne a dolog.<br />
És minden férfi nevében kérem, ti nők tegyétek meg az első lépést. Nagyon nehéz számunkra az érzelmek és reakciók dekódolása, a finom célzások pedig egyenesen észrevehetetlenek. Tudasd velünk, ha van barátod, tudasd velünk, ha tetszünk neked. A legtöbb férfi nem szereti a „vadászatot”, ezért kérlek, csak légy egyenes.<br />
<br />
<i>A férfiak hogyan viselkednek más férfiakkal és nőkkel?</i><br />
A férfibeszélgetések általában a lehető legkevesebb szavakat tartalmazzák. A legtöbb férfinak maximum 2-3 közös témája van: sport, munka, zene, játékok, kaja; ezenkívül nagyon kevés, amiről tudnak beszélgetni egymással. A pletyizés nem játszik – egy férfi sem akar arról beszélni, hogy mi történt vele a múlt héten, hacsak nem tartalmazza a fent említett 5 téma valamelyikét. <br />
A nőkkel való interakció nagyban függ az adott személyiségtől. Néhány férfi nagyon félénk a nők körül, mások duzzadnak a magabiztosságtól, és hencegnek. A kettő között vannak az olyanok, mint én, akik csak próbálnak barátságosak lenni és kicsikarni egy kis nevetést.<br />
Attól függően, hogy a férfi azt gondolja, tetszik vagy sem az adott lánynak, különböző módon áll a beszélgetéshez. Nem ritka, hogy a férfit plátói barátság fűzi egy lányhoz, akár többet remél, akár örökké a barátságzónára van kárhoztatva.<br />
<br />
<i>Tanácsok férfi párbeszédekhez?</i><br />
Csak lényegre törően. Ha egy férfinak van valami mondanivalója, azt kimondja. A beszélgetés témái általában nem olyan fontosak, és addig tartanak, amíg senkinek sincs több hozzáfűznivalója.<br />
Ha két férfi nem ért egyet valamiben – figyelj oda. A legtöbb férfi forrófejű, és heves vitákba keverednek döntések és irányok felett. Mindenkinek megvan a maga véleménye, és az övék mindig jobbak a tiédnél.<br />
<br />
<i>Mi van a testbeszéddel, gesztusokkal?</i><br />
Majdnem minden férfi defenzíven viselkedik. Keresztbe tett karok, apró biccentések az egyetértés jegyében. A barátságos srácok elmehetnek a hátba veregetésig vagy a hajborzolásig (bár utóbbi elég megalázó).<br />
A nőkkel már kínosabb a dolog. Néhány alkalmi érintkezés, hogy felmérjük a reakciókat. Egyébként a férfiak nagyon tudatosan szabályozzák a mozdulataikat a nők körül.<br />
<br />
<i>Valamilyen téves sztereotípia, amit érdemes elkerülni?</i><br />
Minden férfi egy macsó, aki tudja, hogyan kell megszerelni egy autót, vagy leverni a rosszfiút. Szintén elkerülendő a kigyúrt szívtipró, aki okos és vicces is egyben. Persze van, akikre illik a leírás, de általában nem jön össze minden az életben.<br />
Nem minden férfi ért az autószereléshez vagy zárak feltöréséhez. Olyan karaktert alkoss, aki nem tökéletes, hiszen mindenkinek vannak hibái és gyengeségei.<br />
<i><br />Milyen téveszméket kerüljünk?</i><br />
A legfontosabb, hogy érdektelenek vagyunk a nők érzései iránt. Tisztában vagyunk velük, csak nem tudjuk, hogyan kell kezelni őket.<br />
Szintén kerülendő, hogy a vézna srácok mind visszataszító kockák. Hiszitek vagy sem, a nők nemcsak a macsókba képesek beleszeretni. A sztorik, amik a szupermenő-kigyúrt-csávóról szólnak, aki megszerzi magának a legszebb nőt a vidéken, már nagyon elavultak, és nem reprezentálják a való világ szerelmi életét – ami sokkal több, mint nagy muszklik és markáns áll.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCmHnQwOfYKAjwNHn6CIMGCwCt-RDXQw_WrEqsYDTYrv_AiF0U6oZZd8kKiLbhB-YxhEK7unxd_3YFhGEI0AEK8u1_zwlZy8vn1y4Bws9h0biOdX05DbdAlxxBzlLRzP8iXLHA0nNzVbk1/s1600/girlchecking_khurki.net_-e1464439136460.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCmHnQwOfYKAjwNHn6CIMGCwCt-RDXQw_WrEqsYDTYrv_AiF0U6oZZd8kKiLbhB-YxhEK7unxd_3YFhGEI0AEK8u1_zwlZy8vn1y4Bws9h0biOdX05DbdAlxxBzlLRzP8iXLHA0nNzVbk1/s320/girlchecking_khurki.net_-e1464439136460.jpg" width="257" /></a></div>
<b>Női nézőpont</b><br />
<br />
<i>Elsőként ember, másodsorban nő</i><br />
Hogy kisebb legyen a nyomás, vedd figyelembe, hogy a nők is ugyanúgy emberek. Egy embert írj le, ne csak egy nőt. Persze, sok mindent másképp látunk, de mi is az emberi tapasztalataink alapján kötődünk egymáshoz – mind átéltünk már fájdalmat, veszteséget, boldogságot, félelmet, izgalmat stb.<br />
Hiába tűnik úgy, mintha más bolygóról származnánk, mi is csak emberek vagyunk!<br />
<br />
<i>Kerüld a nemi sztereotípiákat</i><br />
Nem minden nő tud főzni, sminkeli magát, követi a divatot, kap frászt a bogaraktól, megszállottja a súlyának, sír nyálas filmeken, béna a matekban vagy tudományokban, tanácstalan autó témában, képtelen a szerszámok használatára, tehetetlen bajba jutott hölgy… soroljam még?<br />
Ez nem jelenti azt, hogy ne írhatnál ehhez hasonló női karaktert. Csak figyelj oda, hogy több legyen a karaktere, mint egy sztereotípia.<br />
<br />
<i>Alkoss mély szereplőket</i><br />
A hősnőd legyen több mint egy csinos pofi, alakítsd ki a jellemét és a személyiségét. Milyen volt a gyerekkora? Mi a legnagyobb félelme? Az álmai a jövőre nézve? Miket szeret és utál? Mik a képességei? Az érdeklődési köre? Ne csak a főhős kiszemeltje legyen, vagy egy bajba jutott hölgy, aki a megmentőjére vár.<br />
És kérlek, ne legyen tökéletes szépség. Tudjuk, mennyire utáljátok, amikor női írók csinálják ugyanezt a férfi karaktereikkel. Mi sem szívleljük a fordítottját. Olyan női karaktereket akarunk, akivel tudunk azonosulni. Az elérhetetlen szépség nem ilyen.<br />
<br />
<i>Néhány jellegzetesség a nőkről</i><br />
Figyelem! Minden nő egyedi, akárcsak a férfiak. Az alábbi állítások nem mindegyike illik minden nőre. Ezért először ismerd meg a karakteredet.<br />
<br />
<i>Érzelmek</i><br />
Tudom, hogy számotokra valószínűleg semmi sem ijesztőbb a nőknél és az érzelmeiknél. Nem tehetünk róla, minket inkább az érzelmeink hajtanak, míg a férfiakat inkább a fizikai dolgok. Vágyunk az érzelmi kapcsolatra és az intimitásra, ezért értékeljük olyan nagyra a barátságokat.<br />
A nők szeretnek az érzéseikről beszélni, így dolgozzák fel őket. Sokkal könnyebben kimutatjuk az érzelmeinket, mint a férfiak. Megértésre vágyunk, és szeretnénk a legmélyebb bensőnket is megosztani a másikkal. Így mélyítjük el a kapcsolatainkat.<br />
<br />
<i>Beszéd</i><br />
A nők szeretnek beszélni. Pletykálunk, fiúkról beszélünk, megnyílunk egymásnak, és a leglényegtelenebb részleteket is megosztjuk a másikkal pl mit ettünk aznap. Számunkra fontos a beszéd, hogy megismerjük a másikat, és kialakítsuk a kötődési pontokat. A férfiak a bunyózás és sportok révén alakítanak ki kötődést, míg a nők beszélgetés és együttérzés révén.<br />
A nők számára a csend kellemetlen tud lenni. Miért nem szól hozzám? Valami baj van? Mérges rám? Rosszul csináltam valamit? Egy nő számára a csend feszültséget jelezhet.<br />
A nők nem olyan egyenesek, mint a férfiak – nem mindig mondjuk ki, hogy mit gondolunk. Emiatt, ha egy nő hozzád vágja, hogy „semmi” vagy „mindegy”, biztosra veheted az ellenkezőjét.<br />
Mellékesen, ha egy helyes srác van a láthatáron, mi nők a barátainkkal összesúgunk, és kielemezzük egymás között, ügyelve arra, hogy mindezt észrevétlenül tegyük.<br />
<br />
<i>Túlgondolás</i><br />
A nőknek egy rakás dolgon kattog az agyuk. Amikor egy férfi azt mondja nekem, hogy semmiről sem gondolkodik, képtelen vagyok felfogni. Az én fejem mindig tele van, és a gondolataim cikáznak egyikről a másikra.<br />
Képzelj el egy internet böngészőt, ahol 20 ablak van megnyitva. Na, pont ilyen a női agy.<br />
De nemcsak sok mindenre gondolunk egyszerre, hanem hajlamosak vagyunk ezeket túlelemezni. Mit vegyünk fel ma, milyen színűre fessük a hajunkat, melyik könyvet vegyük meg… tetszem-e neki?<br />
Amit valószínűleg a leginkább túlspilázunk az a férfiak viselkedése.<br />
Ha tetszik egy férfi, bármilyen kifogást kitalálunk, hogy elhitessük magunkkal, viszonozza az érzéseinket. Kimagyarázzuk a szavait vagy tetteit, amíg az értelmezés a saját javunkra nem válik. <br />
<br />
<i>Csoportosulás</i><br />
Ez teljesen zavarba ejti a férfiakat. Miért mennek a nők mindig csapatostul a mosdóba? Miért mindig falkában mozognak? Néha, még a nők se tudják megmondani miért.<br />
Alapjában véve ez egy szociális komfort dolog, az igényünk a barátságra, ráadásul biztonságérzetet ad (még ha nem is vagyunk tudatában). Nehéz a férfiak számára megérteni, de nőként néha olyan érzés, mintha prédák lennénk. A férfiak vadásznak ránk, és becserkésznek minket, sajnálatos módon olykor zaklatnak is.<br />
A nőknek óvatosnak kell lenniük a férfiakkal, mert habár utálom kimondani, az agyamban ott motoszkál a félelem, hogy megtámadnak, és megerőszakolnak. Ez persze nincs mindig így, de vannak szituációk, amikor nagyon körültekintő vagyok. Például amikor éjszakai órákra jártam, sosem mentem az autómhoz egyedül. A nők már lánykorukban megtanulják, hogy maradjanak együtt, használják a közösség erejét, kerüljék a sötét sikátorokat, ne fussanak éjszaka, ne sétáljanak egyedül éjjel. <br />
Az egyedül való utazás sem tanácsos. Olyan nőként, aki szeretné bejárni a világot, ez nagyon frusztráló érzés. Utálom a nemem korlátozottságait. De be kell látnom a tényeket: óvatosnak kell lennem, mert egy férfi fizikailag erősebb nálam. Ha bántani akar, hátrányban vagyok. <br />
Ezért próbáld megérteni a sebezhetőséget, amit a nők éreznek.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1iKtQD27G4jttk648PK9sG603FvMGY43fVWKM029wHQXGkFhaIoXj56zfzfjcgARNP7Xrt6zylbaRabMWCca5O83OhECk5Zjc4IWVcHCpruqth-vcMjBGh9t_n122hHG0qiMKXGw6Uuds/s1600/305927_10152263246175247_283222868_n.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="335" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1iKtQD27G4jttk648PK9sG603FvMGY43fVWKM029wHQXGkFhaIoXj56zfzfjcgARNP7Xrt6zylbaRabMWCca5O83OhECk5Zjc4IWVcHCpruqth-vcMjBGh9t_n122hHG0qiMKXGw6Uuds/s400/305927_10152263246175247_283222868_n.jpg" width="400" /></a></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/06005724029641445326noreply@blogger.com0