Szóismétlés

Az egyik legalattomosabb hiba a szövegben a szóismétlés. Az író gyakran észre sem veszi, hogy tudatalattija többször preferált egy adott kifejezést a kelleténél, míg az olvasónak reflektorként világít a szemébe a zavaró jelenség. Érdemes hát elkerülni.

Mi számít soknak? 
Egyazon mondatban ugyanazt a szót többször használni (ha nem szándékos költői képként alkalmazod) mindenképp javítandó. Oldalankét pedig maximum 8-10x szerepeljen egy adott kifejezés. Számomra kizárólag az "és" képez ez alól kivételt.

Hogyan szűrhetjük ki?
A kész kéziratot legkönnyebben a Word segítségével pásztázhatod át. A Ctrl+F betűparancs vagy a Keresés ikon segítségével tudod megnyitni a bal oldalon megjelenő Navigálás oszlopot. Ezután beírod a keresendő szót:
Pl. szóközDEszóköz
A szóközöket azért érdemes hozzátenni, mert az olyan rövid szavak, mint az "de" önállóként jelennek meg.

Itt egy lista a teljesség igénye nélkül, hogy én miket szoktam ellenőrizni:
alig, azonban, aztán, csak, csupán, de, egy, figyel, hirtelen, hogy, így, is, lát, majd, már, még, miközben, mindenesetre, mindig, nagyon, nem, némi, néz, pedig, pillanat, pillant, túl, valami, van/volt, viszont

Hogyan javítsuk ki?
1. Töröld ki. Szükség van egyáltalán a szóra, vagy nélküle is értelmes a mondatod? Erre leginkább az "egy" és "hogy" esetében találhatsz példát.

2. Színesítsd a palettát szinonimákkal. Olvasással, tanulással bővítsd a szókincsedet, vagy vész esetén használj szinonima szótárt. Itt azonban figyelemmel kell lenned arra, hogy a nem teljesen azonos jelentésű szavak eltorzíthatják az eredeti mondanivalódat.

3. Használj erősebb kifejezéseket. Főleg a "nagyon" és a "van/volt" jó indikátora ennek a problémának. A nagyon szép helyett inkább írj gyönyörűt, az álmos volt helyett pedig írd, hogy elbóbiskolt.

4. Válassz új perspektívát. Lehet, hogy a javítást nem úszód meg egy szócserével, hanem az egész mondatot/bekezdést át kell fogalmaznod. Ilyenkor érdemes teljesen elengedned az eredeti mondatot, és csak a jelentéshez szükséges kulcsszavakat átemelned.

Szuper Szerkezet – 2. rész

– Ha még nem tetted volna meg, előbb olvasd el a Szuper Szerkezet – 1. részt.

7. A tükörbenézés pillanata
A középpont megtalálásának tüzében rengeteg filmet megnéztem, és rengeteg könyvet átnyálaztam. Amit találtam, az egy momentum volt a történet közepén.  A történet ezen szakaszában a karakter mélyen magába tekint. Számba veszi, hol áll a konfliktusban, és két alapgondolata támad:
A karakter központú történetben azon gondolkozik, hogy kicsoda valójában, és mivé kell válnia a céljai érdekében. A cselekmény központú történetben felméri a túlélési esélyeit. Erősebbé kell válnia, hogy megnyerhesse a küzdelmet. Bármelyik legyen is, a főszereplőnek változnia kell, és ez a változás csak akkor következhet be, ha maga realizálja ennek szükségességét.
A legtöbb írástechnika könyv a középpontot a cselekmény részeként írja le. Valami külső hatásra megváltozik a történet iránya. Pedig ahogy én látom, a középpont egy belső változás, ami erősíti a kötelék kialakulását a karakter és az olvasó között. A kulcsszó a momentum. A valódi középpont nem egy jelenet. Ez egy pillanat a jeleneten belül. Olyan, mint a föld magja. A valódi centrum. Keresd meg a regényedben, és sugározni fog belőle a lényeg. Éppen ezért A tükörbenézés pillanata a leghathatósabb jelzőtábla mind közül.
Pl.: "Milyen könnyű préda vagyok! Bármelyik kiválasztott, akár még Ruta is simán végezni tudna velem, csak felöklelne, és a saját késemmel átvágná a torkomat. Szemernyi erőm sem maradt, nem tudnék tenni ellene semmit.
[…]
Nincsen semmi baj, gondolom. Nem is rossz ez a hely. A levegő nem olyan forró, ami az alkonyat közeledtét jelzi. Valami enyhe, édes, a liliomra emlékeztető illatot érzek. Végigsimítom a talajt, az ujjam meglepően könnyedén csúszik. Ezen a helyen jó lesz meghalni, gondolom."

8. Adj csontot a kutyának
Az Adj csontot a kutyának közvetlenül A tükörbenézés pillanata előtt vagy után helyezkedik el. Ilyenkor a főszereplő nem törődve a saját problémáival megáll, hogy segítsen egy nála gyengébbnek. Ez a technika megmutatja, hogy a főszereplőnek van szíve, és még jobban elmélyíti a kötődést az olvasóval. Az Adj csontot a kutyának akkor a leghatásosabb, ha a főszereplő az áldozata révén még nagyobb fenyegetésnek teszi ki magát, mint előtte.
Pl.: Amikor Katniss segít Rute-nak.

9. Kapu, ahonnan nincs visszaút #2
A függőhíd második pillére. Akárcsak az első kapunál, innen sincs visszaút. A főszereplő miután átlépi, elkerülhetetlenné válik számára a döntő harc és a végkifejlet. A második kapu lehet egy nagyobb krízis vagy valamilyen visszalépés. Esetleg egy nyom vagy felfedezés. A lényeg, hogy átlökje a főszereplőt a harmadik felvonásba.
Ha nincs fordulat, ami elvezessen a végső csatához, a II. Felvonás örökké tartana. A három felvonásos szerkezet természetese ritmusa kb a könyv utolsó negyedére helyezi a második kapu megjelenését.
Pl.: "Az új szabály kimondja, hogy amennyiben az utolsó két életben maradt kiválasztott ugyanabból a körzetből érkezett, mindkettőjüket győztesnek nyilvánítják.
[…]
Végül leesik. Idén két győztese is lehet a Viadalnak. Ha ugyanabból a körzetből érkeztek. Mindketten életben maradhatnak. Mindketten életben maradhatunk.
Mielőtt le tudnám állítani magamat, Peeta nevét kiáltom."

III. Felvonás
A harmadik felvonásban vészesen felgyorsulnak az események. Elkerülhetetlenné válik a katarzis és a belőle származó végkifejlet.

10. Felsorakoznak az erők
A Felsorakoznak az erők a leglogikusabb lépcső a Szuper Szerkezetben. A III. Felvonásban a vég pillanata megállíthatatlanul közelít. Az antagonista tisztában van ezzel, és összegyűjti az erejét. Tudja, hogy a halál a tét, ezért nem bízza a dolgot a véletlenre.
Pl.: Peeta egyre rosszabbul van. Bejelentik, hogy a Bőségszarunál lakomát rendeznek, és minden játékos megtalálja, amire szüksége van. Katniss abban reménykedik, hogy lesz gyógyszer a fiú számára. Azonban a viadal összes többi túlélője is odagyűlik, így elkerülhetetlenné válik az összecsapás.

11. Kihunynak a fények
A legmélyebb sötétség. A pillanat, amikor minden veszni látszik. Ez a Kihunynak a fények. A főszereplő úgy érzi, képtelen megnyerni a harcot. Lehet, hogy az ellenfél túl erős, lehet, hogy egy dilemma nem enged neki választást. A lényeg, hogy azt gondolja: "Nincs kiút!".
Ez a technika halál-és-újjászületés néven is ismeretes. A főszereplőnek el kell dobnia az eddigi személyiségét – akár valamilyen áldozat árán –, hogy egy újat alkosson, ami már méltó a hétköznapi világba való visszatérésre. Egy végső megtisztulás, ami elvezeti az olvasót a katarzishoz. Mindez sokkal hatásosabban működik, ha közben kihunynak a fények.
Pl.: A maradék három játékost mutánsok bevetésével a Bőségszaruhoz terelik. Cato elkapja Peetát, ezzel újabb szörnyű dilemma elé állítva Katnisst:
"Cato csak nevet. – Ha lelősz, a szépfiú is lezuhan velem.
Igaza van. Ha lelövöm, magával rántja Peetát a mutánsok közé, és akkor mindketten meghalnak. Patthelyzetbe kerültünk. Nem tudom lelőni Catót anélkül, hogy ne ölném meg Peetát is. Viszont ha Cato megöli Peetát, beleeresztem a nyílvesszőt az agyába. Úgy állunk, mint a szobrok, mindenki azon töri a fejét, hogyan úszhatna meg a dolgot."

12. Q faktor
A Q faktor kifejezés a régi James Bond filmekből származik, amikor a vén fószer a főhadiszálláson átadja Bondnak a kütyüket, és elmondja neki, mire valók.
A fikcióban, miután a főszereplő eléri a mélypontot, szüksége van valamire, ami bátorságot ad neki, és itt jön képbe a Q faktor. A Q lehet egy emlék, egy jelkép, egy tárgy, ami az I. felvonásból származik, és a III. felvonásban ismét felbukkan, hogy útmutatást adjon a kritikus helyzetben. Egyszerűen szólva, valamilyen esemény, ami előhozza a bátorságot a főszereplő erkölcsi és érzelmi raktáraiból.
Pl.: Az éhezők viadalában ez nem mást, mint a fecsegő poszátás kitűző.
"Az utolsó pillanatban eszembe jut Madge kis arany dísztűje. Most első ízben veszem alaposabban szemügyre. Mintha valaki megmintázott volna egy kis arany madarat, és belerakta volna egy karikába. Csak a madár szárnyának csúcsa érintkezik a karikával. Hirtelen felismerem. Egy fecsegő poszáta.
[…]
Ezzel együtt van valami megnyugtató ebben a madárkában. Mintha apa most is itt lenne velem, hogy megvédjen."

13. Végső csata 
A Végső csata az egész regény lényege. Minden szál ide vezet. Enélkül nincs végkifejlet, nincs elégedettség, nem jön el a teljesség érzete. A küzdelem lehet külső vagy belső, vagy a kettő keveréke. A külső harc a főszereplővel szemben felsorakoztatott fizikai erőket jelenti. A kérdés az, hogy lesz-e elég bátorsága a főszereplőnek szembeszállni vele? Sikerül-e győzedelmeskednie? A belső harc a lelki vívódást jelenti. Képes lesz-e venni a bátorságot a főszereplő, hogy megváltozzon?
Pl.: Meghal Cato, a harmadik játékos, így csak ketten maradnak. Váratlanul azonban visszavonják a szabályt, hogy két győztese lehet a viadalnak. 
Katniss és Peeta az utolsó életben maradt versenyzők. 
Ki fog megölni kit? 
Katniss végül egy briliáns ötlettel oldja meg a kérdést. Mivel tudja, hogy a Kapitóliumnak mindenképp szüksége van egy győztesre, megegyeznek Peetával, hogy megmérgezik magukat. Erre ismét megváltoztatják a szabályokat, és mindkettőjüket győztesnek nyilvánítják.

14. Az átalakulás
Az utolsó lépcső a Szuper Szerkezetben. A főszereplő jelentősen megváltozott. Vagy teljesen új emberré (karakter központú történet) vagy sokkal erősebbé (cselekmény központú történet) vált. Bármelyik is legyen, ne feledd, a tét nem kevesebb, mint az élet-halál harc. Senki sem jöhet ki belőle változatlanul. Az utolsó oldalaidnak bizonyítaniuk kell az átalakulást, erre a leghatásosabb módszer a mutatás.
Természetesen van, hogy a főszereplő megtagadja a változást. Ilyenkor a végkifejlet tragédiába torkollik.
Pl.: Katniss tagadása az, hogy nem akar gyereket. Az átalakulást a 3. kötet végében láthatjuk, amikor mégis gyermeket vállal. Megtörténik a változás, visszatér a remény Panembe.

Zárszó
Ne feledd, a Szuper Szerkezet abban segít, hogy a leghatékonyabb módon közvetíthesd az olvasó számára a történetedet. A 14 jelzőtábla nem arra van, hogy elfojtsa a kreativitásod, hanem hogy utat mutasson, és egy szilárd vázat adjon. Bőven hagy teret arra, hogy kitöltsd a regényedet a saját hangoddal, ötleteiddel, karaktereiddel, jeleneteiddel és fordulataiddal.

Szuper Szerkezet – 1. rész

– Készült James Scott Bell Write Your Novel from the Middle és Super Structure szakkönyvei alapján.
– A Szuper Szerkezet szemléltetésére példaként Suzanne Collins – Az éhezők viadala című könyvét elemzem.

Mi a szerkezet?
A regényszerkezet nem más, mint egy fordítóprogram a képzeletedhez. Neked, az írónak, van egy történeted, amit el szeretnél mondani. Érzed, látod, betöltöd szereplőkkel. Elkezded leírni vagy begépelni. Ez a te anyagod, és olyan formába kell öntened, amit az olvasók is megértenek, átéreznek. Ebben segít a szerkezet. Kézen fogja a történetedet, és megvéd az olvasóban kialakuló zavar, frusztráció és megrökönyödés veszélyeitől. Szerkezet nélkül a történet csupán csont nélküli bőr.

A kedvenc hasonlatom a szerkezet szemléltetésére a függőhíd:

Ahogy látod, úgy fest, mint a három-felvonásos szerkezet. A legfontosabb eleme a két pillér. Ezek a pillérek stabil alapkőhöz vannak rögzítve, hogy a függesztő kábelek képesek legyenek szilárdan és biztosan tartani magát a hídpályát. Ha nem törődsz a szerkezettel, a történeted könnyen olyanná válhat, mint azok a kötélhidak, amik egy feneketlen szakadék felett himbálóznak. Nem sok olvasó szeretne átkelni rajta.

A Szuper Szerkezet a három felvonást további 14 jelzőtáblával bővíti ki. Ezek megmutatják a helyes irányt, hogy ne vesszünk el a történetünk sűrűjében.
I. Felvonás
1. Zavar a békében
2. Törődés csomag
3. Az átalakulás megtagadása
4. A baj előszele
5. Kapu, ahonnan nincs visszaút #1
II. Felvonás
6. Lábszáron rúgás
7. A tükörbenézés pillanata
8. Adj csontot a kutyának
9. Kapu, ahonnan nincs visszaút #2
III. Felvonás
10. Felsorakoznak az erők
11. Kihunynak a fények
12. Q faktor
13. Végső csata
14. Átalakulás

I. Felvonás
A regény kezdete. Elmondja, hogy ki a főszereplő és mi az alaphelyzet. Megadja a hangot és a téteket.

1. Zavar a békében
A történet akkor kezdődik, amikor meggyújtod a gyufát, nem pedig a favágástól. Túl sok olyan történetet láttam már, ahol hosszasan szöszmötölnek az előkészülettel. Az ilyen kéziratok kezdetében nincs konfliktus vagy baj, emiatt nem elég érdekes, hogy fenntartsa az érdeklődést. Az olvasót nem az ragadja meg, hogy mennyire szimpatikusak a karaktereid, hanem milyen gond, kihívás vagy változás fenyegeti őket.
A zavarnak nemcsak a nyitányban kell szerepelnie, a regény bármely részében elhintheted. Ha bizonytalan vagy, mivel folytasd a történeted, csak dobj be még több galibát.
Pl.: Katniss életében akkor keletkezik a zavar, amikor húgát, Primet sorsolják ki a viadalra.

2. Törődés csomag
Ez az elem segít elmélyíteni az olvasó kötődését a főszereplővel. A Törődés csomagban a főszereplő egy olyan kapcsolatát mutatod be, ahol tettel vagy szóval fejezi ki a másik iránti aggodalmát. Ez humanizálja a főszereplőt, és kiváltja az olvasó szimpátiáját. A stratégia negatív hős esetében is
beválik, mivel reményt kecsegtet arra, hogy megváltozhat a jó irányba.
Fontos különbség a Törődés csomag és a későbbi Adj csontot a kutyának között, hogy az első a főszereplő egy olyan kapcsolatát mutatja be, ami már a történet előtt is létezett, míg az Adj csontot a kutyának a II. Felvonásban keletkezik, amikor a főszereplő a problémái közepette megáll, hogy segítsen egy nála gyengébben.
Pl.: Katniss önként jelentkezik a húga helyett a viadalra. Ezzel gyakorlatilag feláldozza érte az életét.

3. Az átalakulás megtagadása 
A legegyszerűbb mód, hogy prezentáld ezt, ha tisztázod magadban a regény témáját. Ez lehet egyfajta tanulság. Például az Óz, a csodák csodájában a tanulság az, hogy otthon csak egy van. Dorothy a történet elején elvágyik otthonról egy olyan helyre, ahol nyugalom van. Amikor az események sodrásában ráeszmél, hogy hazavágyik, megoldódik a belső konfliktus, és lezárul a történet.
Ez a technika azért működik, mert az olvasó tudat alatt felvonásokban gondolkodik. Teljességet vár, egy utazást, aminek a végén elvarródnak a szálak. Ráadásul a főszereplő hitét és nézeteit is próbára lehet tenni vele.
Pl.: "– Soha nem lesz gyerekem – mondom."
Katniss ezzel a kijelentésével szemlélteti teljes reménytelenségét. Ebből a jövőtlen állapotból válik olyan emberré, aki hajlandó harcolni egy jobb jövőért.

4. A baj előszele
Valahol az I. Felvonás közepén van egy jelenet, ahol ízelítőt kapunk a közeledő bajról. Ez még nem a fő konfliktus, mert az csak a II. Felvonásban kezdődik el. Mégis érezzük a közeledtét.
Pl.: Mivel Az éhezők viadalában hamar belecsöppenünk az események sűrűjébe, a sejtetés már a Zavar a békében előtt elkezdődik, amikor Katniss és Gale beszélgetéséből kiderül, hogy ma van az aratás napja.

5. Kapu, ahonnan nincs visszaút #1
Sikeresen bemutattad az alaphelyzetet, a főszereplőket és hogy mi fenyegeti őket. De egy regény mindaddig nem válik történetté, amíg nem lép át a II. Felvonás konfrontációjába. Itt jön képbe a függőhídnál szemléltetett első pillér, avagy a Kapu, ahonnan nincs visszaút #1. Miként a neve is sugallja, ha a főszereplő átlép rajta, nem térhet haza, amíg a cselekmény fő problémája meg nem oldódik.
Az első pillér időzítése a könyved 1/5 előtt érdemes, legyen. Filmekben népszerű az 1/4-1/2-1/4 arány, de a regények esetében szerencsésebb az első kaput kicsit előrébb helyezni.
Pl.: Az éhezők viadalában nagyon gyorsan bekövetkezik. Miután kisorsolják a Tizenkettes körzet két jelöltjét, őrizetbe veszik őket. Nincs menekvés. Részt kell venniük a viadalon.
"Amint a himnusz véget ér, őrizetbe vesznek. Nem bilincselnek meg, vagy ilyesmi, de egy csapat Békeőr átkísér bennünket a Törvényszék épületének főbejáratán. Talán régen előfordult, hogy a kiválasztottak megpróbáltak megszökni. Bár én még nem hallottam konkrét esetről."

Hasznos kérdések, ha elakadnál:
- Elég erős a karaktered ahhoz, hogy kövessük? Nem csak egy nyúlbéla, aki nem mer cselekedni?
- Elegendő zavart dobtál be az első oldalakon?
- Vannak élet-halál tétjei a történetednek?
- Alkottál olyan jelenetet, ami a főszereplődet áttaszítja a II. felvonásba?
- Elég erős ez a jelenet? Van lehetősége elutasítani a főszereplőnek, hogy harcba szálljon?

II. Felvonás
A második felvonás, ahol a cselekmény java zajlik. A tét maga a halál. A halál lehet fizikai, lelki vagy hivatásbeli. A főszereplőnek folyamatosan küzdenie kell, ahogy az ellenséges erők egyre nagyobb akadályokat vonultatnak fel vele szemben.  Ne feledd, nincs más választása, az első kapun már nem térhet vissza.

6. Lábszáron rúgás
Nem sokkal a Kapu, ahonnan nincs visszaút #1 átlépése után a főszereplőnek szembe kell néznie az első akadállyal, a II. Felvonás első valódi élet-halál kihívásával. Ez az új nehézség összefüggésben áll a történet egészével, éppen ezért fontos része az építkezésnek. Ebből az első ütésből az olvasó nyugodtan számíthat arra, hogy a későbbiekben még több és még nagyobb fenyegetésekkel találja szemben magát a főszereplő.
Ne várj sokat ezzel a jelenettel. Az olvasó tudja, hogy a dolgok közepébe csaptunk, ha sokáig várakoztatod, azt fogja gondolni, nem is állnak olyan rosszul a dolgok.
Pl.: Mi a fő akadály Katniss számára? – A Peeta iránt érzett ellentmondásos érzései. A fiú iránt, aki egyszer kedves volt hozzá.
Katnisst aggályok gyötrik, nem tudja mire számítson Peetától. Ellenség vagy szövetséges? Vajon valódi a kedvessége, a szerelmi vallomása, vagy csak megjátssza magát, és ugyanúgy az életére fog törni, mint bárki más a viadalon?

Folytatás a 2. részben.

James Scott Bell: Conflict and Suspense

Cím: Elements of Fiction Writing - Conflict and Suspense

Szerző: James Scott Bell

Kiadó: Writer's Digest Books, 2012

ISBN: 159963273X, 9781599632735

Terjedelem: 265 oldal

Bevezetés

A Conflict & Suspense arról ad tanácsokat, hogyan lehet fenntartani az olvasó figyelmét a konfliktus és a bizonytalanság fokozásával. Éppen ezért elég ironikus, hogy végiguntam az egész könyvet.

Biográfia

James Scott Bell 1954-ben született az Amerikai Egyesült Államokban. Bestseller és díjnyertes thriller író, továbbá az államok egyik legjobb írásoktatója. A Writer’s Digest magazin fikciós rovatvezetőjeként öt népszerű írástechnikai könyvet adott ki, melyek a Plot & Structure, Revision & Self-Editing, The Art of War for Writers, Conflict & Suspense és Just Write címet viselik. Thriller könyvei közül a leghíresebbek: Final Witness, Romeo’s Rules, Don’t Leave Me, Blind Justice, Deceived (magyar fordítás egyik művéhez sem készült).

Tartalomjegyzék

Első rész – Konfliktus
1. fejezet – Miről is szól egy nagyszerű történet?
2. fejezet – Agyalás a konfliktushoz
3. fejezet – A konfliktus alapjai
4. fejezet – A konfliktus szerkezete
5. fejezet – A konfliktus nézőpontja
6. fejezet – Nyissunk konfliktussal
7. fejezet – Tartsd a tempót a közepén
8. fejezet – Mellékszálak, visszaemlékezések és háttértörténet
9. fejezet – Belső konfliktus
10. fejezet – Konfliktus a párbeszédben
11. fejezet – Konfliktus a témában
12. fejezet – A konfliktus formázása
13. fejezet – Konfliktuskeresés az átdolgozás során
14. fejezet – A konfliktusteremtés eszközei
Második rész – Bizonytalanság
15. fejezet – Mi fog történni?
16. fejezet – Levegőben lógás
17. fejezet – Fokozd a feszültséget
18. fejezet – Dialógus és bizonytalanság
19. fejezet – Bizonytalanság a helyzetben
20. fejezet – Stílus és bizonytalanság
21. fejezet – Sorsdöntő pillanat
22. fejezet – Mindent összerakva

Ami nem tetszett
Alapból nem erősségem a vázlatos stílusok értelmezése, de ennek a könyvnek a szövege egyenesen lepergett rólam.  A majd 300 oldalas terjedelemhez képest kevés volt a hasznos információ, az író mindenbe belekapott egy kicsit, ám semmit sem fejtett ki érdemlegesen. Ráadásul a legemlékezetesebb gondolatok, mind más szerzőktől származtak.
A tanácsok végig az olyan cselekmény-orientált zsánerekre vonatkoztak, mint a krimi, a horror és a thriller, így akik ezekben a műfajokban utaznak, esetleg több hasznos információt tudnak leszűrni belőle, mint én, akit olvasóként sem vonz a téma.

Ami tetszett
A bizonytalanság rész szerencsére érdekesebbre és eredetibbre sikerült a konfliktusnál. Ezenkívül, ahogy James Scott Belltől megszokhattuk, egyedi stratégiákat mutat be, és gyakorlati tanácsokkal látja el az olvasót.

Kedvenc idézet

In so many ways you are like a good auto-body guy.
That’s right. You create this mess of a manuscript (at least that’s what you’ll think of it at
times) and now you’ve got to shape it into something that looks good and actually runs.
So you use tools.
That’s what the writing craft is all about. Tools. And the more you use them, the better you
become at using them. The more tools you’re exposed to, the greater your skill.

/Sok szempontból olyan vagy, mint egy jó autószerelő.
Így van. Megalkotsz egy kaotikus kéziratot (legalábbis sokszor ezt gondolod róla), amit addig kell alakítgatnod, míg nem csinálsz belőle valami dekoratív és működőképes formát.
Ehhez eszközöket használsz.
Ez az, amiről az írástechnika szól. Eszközökről. És minél többet használod ezeket, annál gyakorlottabb leszel. Minél több eszközt ismersz meg, annál tehetségesebb leszel./

Összegzés

Cselekmény-orientált zsánerekben utazók számára hasznos lehet ez a könyv, de az átfedések révén nekik is inkább James Scott Bell egyéb, magasabbra értékelt írásait ajánlanám.

Értékelés: 4/10